有人说，梁晓声的《人世间》之所以火爆，是因为作品中的烟火气。实际上，梁晓声作品中的烟火气，在其散文里也处处可见。

　　《人间处方》是梁晓声的新编散文集，全书分四辑，共收录24篇口碑之作，与年轻人谈理想，论孤独，说爱情，聊人生……以一种客观不失温暖、体贴富含真诚的方式，为焦虑的你我拨开观念的迷雾，走出精神困境，重获清醒人生。

　　比如，书中收录了一篇名为《紧绷的小街》的散文，讲述了梁晓声在北京生活时居住过的几条小街。

　　有条街很窄，一头是死胡同，车辆不能通行，原本很幽静，行人车辆也很少，但是陆续有了摆摊的，“渐渐就形成了街市，几乎卖什么的都有了”。还有当街理发和推拿的。梁晓声曾经花二十元享受了半小时的推拿，“推拿汉子一时兴起，强烈要求我脱掉背心，我拗他不过，只得照办，吸引了不少围观者”。更为好笑的是，他还见过五六种印有他名字的盗版书，其中一本的书名是《爱与恨的交织》，而他根本没写过那么一本书。

　　梁晓声讲起当时的情景，令人哭笑不得：“当时我穿着背心、裤衩，趿着破拖鞋，刚剃过光头，几天没刮胡子。我蹲在书摊前，看着那一本厚厚的书，吞吞吐吐地说：‘这本书是假的。’卖书的外地小伙子瞪我一眼，反感地顶我：‘书还有假的吗？假的你看半天？到底买不买？’我说我就是梁晓声，而我从没出版过这么一本书。他说：‘我看你还是假的梁晓声呢！’旁边有认识我的人说中国有多少叫梁晓声的不敢肯定，但他肯定是作家梁晓声。小伙子夺去那本书，‘啪’地往书摊上一放，说：‘难道全中国只许你一个叫梁晓声的人是作家？’”这一段写得风趣幽默，三言两句便把书贩子的性格描写得淋漓尽致，叫人看了忍俊不禁，随即又生出一丝无奈。接着，梁晓声又写到因为堵车而与人发生口角的往事，写到那些为了生活而忧心劳作的普通人的无奈，令人读罢不禁感慨万千。他的作品跟那些空谈悲悯的文章大有不同，是以真人格作为支撑的，胆与识、理性与感性、担当与道义都包含在内，难怪被称为平民作家。

　　梁晓声的散文思想至深。从他的作品中，能读到铁汉柔情，也能读到家国情怀；能读到世间百态，也能读到慈悲仁爱。

　　比如在《演员与看客》这篇文章里，他提到朋友带自己去东北看二人转表演的往事。他观察演员，发现演员也在观察着观众。“我觉得，对于他，台下包括我在内的看客，似乎只不过是二百几十只品种特殊的羊而已，不值得多么尊重的，正如看客们也不可能多么尊重他。”

　　二人转表演，有些演员连扮相都不伦不类，节目内容也毫无新意。表演结束后，朋友询问他对这场表演的印象如何，他回答说：一种忧伤。可是在东北三省，二人转演员是一个不小的群体，当时据说有两三千人，“两三千个家庭，都靠他们这么挣钱过生活、脱贫。除了这一行，没有另外一行，能使他们每月挣六七千、一万多。不过他们的收入极不稳定，一旦没人招聘，那就没有收入了。他们唯一擅长的，就是表演那些。他们最担心的，就是这样的表演场所被取缔了。”

　　通读《人间处方》你会发现，梁晓声的切入点通常并不宏大，但思考的深度令人惊叹。他的想象力丰富，在接触身边事物时总会产生许多非凡的联想。那些随处可见的现象与司空见惯的平常事，他却可以领悟到其背后深刻的含义，常常给人意想不到的惊喜。

　　从写作风格上看，梁晓声的散文是体现当代文学语言基本特征的一个范本，语言简洁、庄重、直白，具有鲜明的书卷气，偏偏又很接地气，那些词句经过长期文化的积淀，意蕴深厚，运用时又显得郑重而有趣，形成文白相融、简洁雅致的风格，让人一篇一篇地读下去，爱不释手。

　　72岁那年，梁晓声在文章里写了这样一句话：“你们真的不觉得这个时代太喧嚣了吗？喧嚣到我们无处可逃。”的确，这个时代实在喧嚣，而正是这些喧嚣，组成了我们日复一日的生活。梁晓声就是这样紧跟时代步伐，触及社会现状，不断地描写着时代面貌，随时击中读者的灵魂深处。