据国家电影局统计，2024年暑期档总票房为116.43亿元，放映总场次3824.7万场，总观影人次2.85亿。受一些国产大片未能及时上映、奥运会以及短视频分流等因素影响，相比去年同期，这一成绩有所下降。中宣部电影局常务副局长毛羽在日前举办的第七届“中国电影新力量论坛”上表示，今年的暑期档在三个月时间里，有期待、有喜悦，也有失落、泪水和不足。进入暑期档以来，尽管有百部左右的影片进入市场，但市场表现给行业敲响了警钟，与去年同期相比，观众人次、票房均有所下降，凸显出中国电影的深层次、结构性问题。可以说，危机已经到来，改变迫在眉睫。

　　暑期档票房比去年同期下降

　　今年暑期档共有136部影片上映，与去年同期基本持平。从单部影片的市场表现来看，沈腾与马丽主演的喜剧新片《抓娃娃》以32.5亿元票房夺得今年暑期档票房冠军，同时打破中国影史暑期档喜剧片票房纪录；犯罪悬疑片《默杀》以13.49亿元获得亚军；引进片《异形：夺命舰》以6.42亿元位居第三名。档期内共有26部影片票房破亿元，仅少于2017年的27部，与2018年并列中国影史同期第二名。

　　今年暑期档票房比去年同期下降，主要原因有三点：首先，缺乏能够引爆市场的重磅国产商业类型片。去年暑期档票房能如此火爆，每个月都能涌现出深受观众喜爱的爆款佳作，6月有《消失的她》，7月有《八角笼中》《长安三万里》《封神第一部》，8月有《孤注一掷》。其次，今年暑期档适逢欧洲杯和巴黎奥运会举行，这两大全球体育盛事在客观上分流了大批观众。第三，如今全球电影市场都受到流媒体、短视频、网络游戏等其他娱乐方式的巨大冲击，观众被分流。

　　除了客观因素，电影市场暴露出的问题也不容忽视。毛羽表示，中国电影的产品供给仍然不足，优质内容稀缺，高品质、多样化尤其是代表电影工业、科技水平的大制作很少，还不能满足观众的需求；中国电影的创作人才匮乏，相对于14亿人口的大国，有影响力的编剧、导演、制片人屈指可数；中国电影的观影人次还在减少，年轻观众疏远影院的问题没有得到有效改变……

　　面对这些不断交织的新老问题，毛羽认为，首先，人们需要好看的电影；第二，需要创新；第三，需要产业变革；第四，需要有世界眼光；第五，需要共担使命。今天的电影竞争不是电影企业之间的竞争，而是要相互鼓励、相互团结，去和短视频、网络游戏、网络直播、竖屏剧、虚拟现实文旅体验等多种多样的娱乐形式竞争，是如何在人们享受旅游山水之乐、享受宵夜朋友之欢时还能惦记着电影之美。

　　新锐导演带来创新力

　　今年暑期档中，多位才华横溢、个性鲜明的新锐导演涌现令人欣喜，成为一大亮点。

　　《伞少女》《落凡尘》积极探索传统文化元素运用，为国产动画片注入新鲜血液；柯汶利执导的《默杀》上映3天票房破亿元，让暑期档正式“入夏”；陈健喜、李佳锴联合执导的《白蛇：浮生》票房已超3亿元，居七夕档票房榜首，并维持了市场热度；李阳导演的《从21世纪安全撤离》以天马行空的科幻喜剧风格，为怀旧青春提供了全新表达方式，票房与口碑均超预期；集犯罪、动作、悬疑于一体，马浴柯执导的《重生》也在口碑和票房上取得了不错的反馈。

　　新锐导演佳作频出，展现出电影产业青年力量的快速成长。中国电影家协会副主席尹鸿表示，新锐导演的突出表现带来了创新力和创造力，他们生于互联网时代，学习与机遇使得他们手握观察世界、驾驭技术的秘钥。因此，当这批年轻人进入影视界，往往更注重艺术探索、表达创新、工业突破。他们以多元视角拓展内容边界的同时，也在促进中国影视产业的生态焕新。