在纪录片《东方博物之门》的创作过程中，我发现了两个物件之间颇有意思的关联：一把地质锤和一台摄像机。这两件看似毫不相关的物品，却做了同样的事情：一百多年前，法国博物学家桑志华带着地质锤深入中国黄河流域以北的荒原，敲开黄土的沉默，让沉睡的化石重见天日；而今天，我们手持摄像机，以镜头为凿，剖开时间的岩层，去挖掘那些被历史掩埋的动人故事。

　　从这个意义上说，我们都是挖宝人。

　　从桑志华的手绘图纸到我们的6K影像——工具在进化，但“挖宝人”的初心未改。一个在自然中挖掘地球的密码，一个在时光里打捞文明的基因。

　　在《东方博物之门》的创作过程中，我始终思考这部片子如何能突破历史纪录片的藩篱，如何让那些沉睡的文字和文物真正地活过来，这是一场如何让过去与当下对话的探索。

　　从中国到法国，从天津到巴黎，从桑志华出生的小村到安葬他的墓地，我们一路循着桑志华的足迹追寻和挖掘，找到了大量从未面世的珍贵资料。基于这些，我想让史料说话——桑志华的科考笔记、书信、传记、百年后的影像，交织成一场跨越时空的“访谈”。我们不设旁白，只听当事人娓娓道来，讲述他的挖掘故事，这种沉浸式叙事，赋予历史血肉，更留白出思考空间——真正的国际化表达，无需解释，只需呈现。当然，这样的创作是建立在对海量文献的彻底消化之上。面对上千页的法文资料，我们逐字翻译、反复考证，只为确保每一处细节的真实。“功夫不负有心人”，最终，那些沉睡百年的文字跃然眼前：桑志华笔下的野外考察充满艰难和戏剧性，他的困惑与惊喜、挫折与突破，都成为这部纪录片最生动的灵魂。

　　翻阅桑志华去世前最后一天的日记，他去世前或因手部颤抖而写下的不工整的字体、空白的内容，还有日记本里夹着的小花……这些带着生命温度的细节，让伟大的考古发现回归到“人”的故事。正所谓 “一千个人眼中有一千个哈姆雷特”，我们期待的，是借助这部纪录片的拍摄与播放，能与观众达成深度的情感共鸣。

　　我想，这部纪录片不仅是一次对历史的回溯，更是一次对创作可能性的全新探索，打开了一扇跨越时空、融合科技与艺术的创作之门。在视觉呈现上，我们获得了前所未有的自由度。

　　真实之上，想象无界。想象力是打造优秀作品的源泉，而新技术给想象力插上了翅膀。我们用人工智能和最流行的前沿技术唤醒了沉睡的生命记忆，当科技与古生物学碰撞，那些冰冷的化石成为会呼吸、会奔跑、会嘶鸣的史前生灵。这不是幻想，而是用科学方法完成的生命对话，而片中那些振翅的蝴蝶——它们既是跨越时空的视觉诗行，更是我们以技术与艺术精心淬炼的灵魂符号。

　　真实是土壤，艺术是开在其上的花朵，纪录片不应该仅仅是一份档案，也应该是一部震撼人心的作品。拍摄过程中，我们沉浸式体验了桑志华经历的艰难困苦、风霜雨雪，切身感受到了他的喜怒哀乐，这就是纪录片工作的魅力所在。每一部纪录片都是一座移动的博物馆，每一次拍摄都是一次文明的考古。《东方博物之门》海外版已于今年1月27日中法建交61周年纪念日当天在法国面向欧洲全境播出，受到法方高度评价。日前我们又受邀参加将于5月26日至6月11日举办的第16届巴黎中国电影节，这也是我们在国际传播领域的一个突破。这份创作收获的底气，也将转化为我们未来持续创作出更多精品力作的动力。

　　（作者系天津海河传媒中心教育频道首席制片人、《东方博物之门》总导演）