于深夜里掩卷沉思，万千人与事从眼前渐次闪过，令人叹息连连。一苇渡江是达摩的轻盈之举，北辰笔下的《一苇渡江》则是厚重的书写，它关乎深邃的历史，关乎复杂的人性。小说中人物所为是义无反顾的抉择，是当仁不让的献身，他们把家国情怀藏于心中，走出豪迈、壮阔的人生之路。

　　《一苇渡江》是以瓷塑艺术的历史与文化为背景展开的长篇小说。瓷塑名家沈家的祖传技艺在历史变迁中遭遇冲击，祖孙三代人各自独当一面，祖辈和父辈面对战乱纷争仍巍然屹立，坚守瓷魂，而儿孙辈在历史变革大潮中以新思想延续瓷魂精神。书里的人物在风雨飘摇的人间大地上活出自己的模样、性情、志趣、追求。即便是同胞三兄弟，也各有各的性情与活法。大哥怀安专注瓷艺、心气沉稳，接过父亲衣钵，撑起沈家门面；二哥怀仁好打抱不平、仗义执言，心怀苍生与天下，在走南闯北中为国家谋出路；三弟怀远专注学问，求学东洋，为开阔个人视野求新知，为乱世寻求诊治药方。

　　三种人生路，各有崎岖与境遇，各展个性与风采。活出自我的同时，他们肩负国家与民族之未来。沈家三兄弟在乱世动荡中，有挺立不倒的一身傲骨。怀安经历海难，即便失去记忆，一手捏塑绝活没有丢；怀仁出生入死，一次次在死亡线上徘徊，打击恶人；怀远远赴东瀛求学，走过彷徨，忍受思乡之愁，遇他乡种种变故而不动摇。

　　占据篇幅较小、出场次数较少、所占比重较低的配角或次要人物，也个个充满精气神，其闪亮的魅力与主角相比亦不遑多让。尤其是小说中写到的多位女性。在风雨如磐的岁月里，这些女性既有柔软，更有刚与硬，可谓刚柔并济，巾帼不让须眉。

　　惠心的细心与善心，串联起公婆与女工的情谊，让爱之光芒照耀着沈家大院每个角落。得知丈夫遇难时的隐忍与坚韧，更是让人肃然起敬。婉瑜是临难不乱、临危不惧的女性，她撑起沈家半边天，她代表沈家家风中从容、细腻、柔婉的一面，她是敬德与三个儿子的沟通纽带，她是沈家上上下下所有人的主心骨与定心丸。

　　这些在纸页间站立起来的角色，如同读者周遭的朋友，他们的命运波折强烈牵引着读者的注意力。读到老爷子双膝一软，竟要在孙媳妇面前跪下时，我泪湿眼眶；读到大罗汉告知敬德，二当家的变戏法似的把分号被人骗去的宝贝护送回来时，我笑意盈盈；读到婉瑜一巴掌再一巴掌打到怀仁脸上，再读到怀仁跪在阿娘面前时，我胸中澎湃激荡；见怀仁拿出大衣裹了红琳的身躯，强撑着没有哭出声时，我愤恨不已；窑门大开时，老爷子缓缓前行直至背影最后消失，我呼唤奈何。读到这样一本书，遇见这样一些人，唯有把心扉无限度敞开，让言语归入朴素至极的境地，才能实现与他们最大程度的感同身受。

　　以“一苇渡江”为书名，暗示了作者向传统致敬，以传统艺术与传统道德为皈依的心境与襟怀。传统不仅包含瓷艺及其润泽人心之效，更蕴含仗义助人、兼济天下、接济苍生的情怀。正如老爷子口中所言：“这窑里，烧出过达摩瓷像‘一苇渡江’，一苇所渡，非是渡江海，而是‘渡’人世，更是‘渡’人心……”

　　作者致敬传统，不仅在于写出三兄弟的闯荡之路，还写出沈家在乱世中的坚守，不仅坚守瓷艺，还坚守高贵人性。不管遇到怎样的困境，他们从来不会降低品格、辱没家门。他们良善，从不欺人；他们宽厚，乐意助人；他们大气，不与人计较；他们守静，少与人争；他们坚定，不惧恶人挑衅；他们自尊，尊严最重，比生命还重；他们坚守气节，绝不做辱没民族大义之事。当怀仁在新旧势力较量之际，拯救民众于水火之中时，一苇所渡已然不是个体，也不只是家庭或某个地方，而是国家与黎民。

　　民族与国家之未来，寄希望于有精气神的热血男儿和外柔内刚的女子身上，寄希望于从历史深处承继而来的美好品德中。这些看似古老却一直闪光的点滴，并不被岁月烟尘埋没，且直通所有人的内心深处。故而《一苇渡江》是艺术之书，是传统之书，是情义之书，是家国之书。