作为读者，我向来喜欢关于故乡的写作，尤其是散文集，读之如同置身作者故乡，做了一回美不胜收、惊喜连连的访客。故乡是写不完、说不尽、道不完的，不同作家笔下总有不同的故乡气象、风物、味道等内涵，以及种种不同的特征与模样。当刘春龙的《故乡渔事》摆在眼前的时候，盈盈水意已在心中荡漾开来，一圈圈的涟漪经久不绝。

　　“有时去荒田拾田螺，常看到水洼里有虎头鲨，趴在一片水草青苔中间慵懒地晒太阳。有人来了，也不见动静。当你伸手去捉时，它才好像刚醒过来，摇着尾巴钻到别处。你只要看准它的游戏路线，顺着摸过去，少有落空的。”虎头鲨憨憨的，容易捉。“找一根细长的竹竿，扣上长长的钓线，钩是那种‘歪嘴’钩，不用坠砣，也不用浮标，随手从草丛中捉只蚂蚱穿上，将钩扔到‘溜水’口，蚂蚱还是活的，顺流而下，一路蹦跳，这就钓上了。”这是鲌鱼，它们虽灵活、凶悍，却不得不上钩。满满的细节，是故乡之所以为故乡的明证，那是独属于刘春龙的，带着他鲜明成长记忆的空间。空间很大，因为记忆会作出无穷尽的选择；空间很小，就是某个村庄、某个湖、某条河。少年时期一帧又一帧画面，被一个个方块字勾勒出一个边、某个角，直至有声有色、画面完整的时候，人物在其中展示音容笑貌、湖面在其中波浪荡漾、船儿在其中随波晃动、鱼儿在网兜里活蹦乱跳的时候，刘春龙的心中尽是幸福与满足。

　　一桩渔事背后沉淀着相应的一段光阴，或长或短、或平淡或诡谲、或舒缓或曲折。一桩桩渔事串联起来，正是一部别样的传记，有滑溜溜的手感，有许多偏僻、阴暗的角落，有鱼儿在水中或暗或显的身影，有作者参与过的带着游戏色彩的一次次冒险。

　　挖螃蟹、捉泥鳅、摸河蚌、寻黄鳝、挖蛏、钓龙虾……都是无论如何也忘不了的。瓦钓成不成另当别论，单是论工具就很有意思。“找些盖房用的小瓦，两两内侧相对合起，插入破草鞋中，用绳子扎好，扣上一段钓线，这就是瓦钓的工具了。”这小瓦和草鞋搭成的是洞穴，也是小房子，有“请君入瓮”之意，呆头呆脑的虎头鲨，常常上当。“表哥就像表演，鱼叉这儿戳一下，那儿戳一下，一会儿是鲫鱼，一会儿是鲤鱼。”表哥是作者小时候最佩服的人，什么玩的，他都会；怎样叉的，叉哪一种鱼，他也都会。拥有表哥那样的技艺，是刘春龙小时候的理想呢。轰沟，是许多孩子一道完成的，单靠表哥一人可不成。所谓的轰就是把沟里的水弄得浑浊不堪，乱搅一通，把鱼儿吓得直往放置篓儿的地方跑，人们可趁机瓮中捉鳖、坐收其利。

　　既是参与者也是观察者的刘春龙，写的不单是自己的成长史，还是一代人的成长史。刘春龙这一代人是足够幸运的，因为有广阔的湖泊、芦苇荡、池塘、渔船以及数不完种类、算不尽数量的鱼儿为伴。在三四百米的河滩上，他挖了二三十只蛏，挖了上百只的表哥就从自己的篮子里抓了一把给他。回家后，本想责怪他几句的母亲，见到篮子里的蛏，也就不骂了。带回来的蛏，成了他逃脱责骂的法宝，亦成了当晚餐桌上的美味。

　　鱼儿们是憨厚的，也是机灵的；是笨拙的，也是敏捷的；是小小的，也是大大的。它们一只又一只被捕到、一次又一次被俘获，成为人们餐桌上的美食或卖钱的商品。然而，它们的重要性不止于此，它们是刘春龙的人生之所以是这样而非那样的重要缘由。《故乡渔事》之童真与趣味，主要体现在活蹦乱跳、充满各色神情与身姿的鱼虾身上。一条鱼儿即一道光，一道道光洒进孩子们的心里，成了少年时光最明媚的风景。这样一来，少年时光里多了一些轻快，少了一些沉重；多了一些荡漾，少了一些凝结；多了许多趣味，少了许多乏味甚至无味。

　　这是科技迅猛发展、网络时代到来之前的美好时光，大自然的一草一木、河海湖泊深度参与着刘春龙的成长。这是刘春龙再也回不了的过去，也是当下的孩子们永远无法拥有的过去。回望往昔，环视周遭，刘春龙的怅惘常常不可止地挂在文章的末尾，鲜明可感。“这是很久以前的事了。现在早就看不到荒田，自然也就没了抄墩子这样的渔事。即便不在梅雨季节，河面上也还漂浮着许多‘野草’，只是再无抄墩子的身影，倒是趟螺蛳、扒蚬子的渔船越来越多。”

　　刘春龙的文章既短且精，少有拉拉杂杂的废话。这是有诱惑力的形式，拉扯读者一次又一次地进入陌生的水域中，看鱼儿出水，看波浪荡漾，看少年与渔民的嬉笑，看他们的一个个动作、一次次收获、一次次喜悦。他的写作既有文学回忆的轻盈，也有文化沉淀的厚重。与渔事相关的林林总总与点点滴滴，是农耕时代乡村记忆的一部分，用文字为之存档其意义不言自明。

　　在·线·阅·读

　　谁知渔中乐

　　那些活跃在《诗经》《楚辞》里的渔事，那些残留在老辈人深深皱纹和长长烟锅里的渔歌，是从什么时候起，如缕缕炊烟，渐渐淡出了我们的记忆？或许我们无力挽回，但我们能够记住，记住那曾经的美好……

　　作为一种捕鱼方式，跳白几乎失传了。只是在月明星稀的夜晚，每每看到点点渔火在微漾的湖面上闪闪烁烁，我不知怎的总会想到跳白，并且固执地以为，这种原始的诗意的捕鱼方式一定是个落魄的文人发明的。

　　造一条长长的、扁扁的、微翘、低舷的渔船，把船舷的一侧涂白了；再把早已预备好的篾片一根根插上，这篾片当然也是涂白了的；另一侧呢，则扯起高高的渔网。这样，跳白的准备工作就算完成了。

　　可以捕鱼了吗？还不行，必须选择适宜的季节和天气。并不是任何季节任何天气都可以跳白的，皓月当空、风平浪静的夏秋之夜才是最好的时机。

　　跳白，顾名思义，往白的地方跳。鱼儿大都有行逆流、喜新水的特征，还有趋光性，见到白色船体驶过，以为是哗哗流水，受此诱惑，定然跃跃欲“跳”，这一跳也就跳到船舱中了。那另一侧的网儿则是阻拦鱼儿跃过船身，以防逃脱。

　　当一轮明月悄然升起的时候，落魄的文人以一身渔人的打扮出发了。没有伴儿，也没有捕钓工具，就这么一个人，一把桨，一条船。起初，他还有点放不开架子，动作也就显得笨拙，但我们必须称他为渔人。渔人坐在船艄，轻轻地划着桨，让船缓缓地驶过河道、驶过湖面……这时，他的心里仍在担忧今夜的收获，那会是怎样的一个结局呢？

　　不过，划着划着，他很快就忘了。天上是朗朗的月，船边是粼粼的水，湖中是柔柔的芦苇，耳旁是喃喃的虫鸣……置身于这样一个环境，渔人忽然有点角色错位了。他有点恍惚，甚而有点兴奋。他只顾欣赏这难得的月夜美景而忘了此行的目的了。他是不是把每一次跳白都当作是一次泛舟夜游呢？我不知道。我只知道，古来多少咏月的诗句从今夜渔人的口中油然吟出：天上月、云里月、水中月，松间月、柳梢月、荷塘月，故乡月、边塞月、窗前月……他的思绪似乎已飞入蟾宫了，不知为何，有两行泪水顺着脸颊悄然流下……

　　“扑哧”一声，渔人愣了一下；再“扑哧”一声，渔人缓过神来；又“扑哧”一声，惊喜飞到渔人的脸上。就在他触“月”生情时，舱里已经跳进好多鱼了，鲌鱼、鲢鱼、鲤鱼、鳊鱼……渔人哑然失笑，不禁摇了摇头，似乎为刚才的失态而自嘲了。

　　就这样，渔人一边欣赏着河湖的夜色，一边低吟着咏月的诗句，一边操纵着跳白的渔船……一路惬意、一路收获。他觉得这样挺好，有一种超然物外、羽化登仙的感觉，竟不知“东方之既白”了。

　　都说渔家苦，谁知渔中乐？能够把捕鱼与赏景结合在一起的，跳白是个极好的例子。朋友，什么时候有空，我带你去跳白？遗憾的是，这只是愿望而已，我们现在已看不到跳白了。