不少人对文学书刊很轻视——哦，这孩子又看“闲”书了！文学人自己，对文学读本好像也是有“鄙视链”的——纯文学期刊显得高大上，报纸副刊往往被忽视或小看。但和纯文学期刊相比，报纸副刊虽篇幅小，却更强调可读性和大众性。

　　其实，副刊不“副”，副刊也可以是报社的正业，甚至有观点认为，看一家报社的水平，会看的就看副刊。而副刊的叫法也是相较于新闻报道而言，副刊和纯文学刊物一样，都是文学的园地。在文学的几种体裁中，诗歌曾经被认为是皇冠上的明珠，散文载道抒怀，向被视作文坛正统。但现在情况发生了变化，在当下的文学评奖和公众普遍关注度上，小说已经成为文学的主流。所以，文学的载体也不应该分出高下，而是各美其美，各有优长。

　　我记得孙犁先生所写的文章里多次提到，副刊的重要优势是快，写完投出，可能几天或者十几天就见报了，能迅速和读者进行交流。和新闻一样，副刊也有一定的时效性，比如一些时事评论类的杂文，压上两个月再刊发，价值肯定是大打折扣。孙犁先生的很多温润文字，并不涉及当时热点，但在副刊上发表也能及时完成和读者的互动。写作者最大的诉求，不是成名成家，不是发财致富，其实就是和读者达成共鸣，那当然是快比慢好。要说的话如果没有及时地表达，其实也就不想说或者没有必要说了。

　　大块文章当然好，有更大的力量进行宏大叙事，但是写大块文章需要大块时间，像我这样工作繁忙的律师，每天的时间精确到以小时为单位，一旦拉开架势坐下来想写，新的工作任务来临就只好放弃。每年、每天都有写作的构思和所谓的灵感涌来，但落实不了是对写作最大的伤害，就只好自我扼杀创作的念头。直到我找到了副刊这扇门，找到了零星时间这把解锁的钥匙。我最多时在几家报刊开设五六个专栏，写文学性强的短小文章，这样的文章完成度高，集腋成裘，出版了不少散文集。

　　副刊上的文章一般不宜写长，但可以有连续性的专栏文字，金庸和张恨水他们的长篇小说就是因在副刊连载才写出来的，如果没有类似于现在网络读者的“催更”，也就没有他们的文学成就，哪怕他们的文字被认为是通俗文学，但分类标准和评价方式本来就是多元的，不妨碍他们都被写进了文学史。

　　家父杨世珊和家兄杨仲达这几年也都在副刊发表了不少文字，近年我儿子杨信彭也开始写作了，三代人都在给副刊写稿，三代人相互鼓励，作者和副刊相互成就，我们都会继续写下去。看看天津和全国其他地方的那么多副刊，真如百花园一般。

　　为什么有很多新老名家都在持续给副刊写稿？小说需要以“真事隐”和“假语存”的方式书写，小说家自己也隐身于文本之外，但副刊有副刊的表达方式，散文或随笔传情达意相对更直接一些。故而写给报纸副刊的文字，是更直接的表达，更真我的表达。

　　很多副刊名家荟萃，其他作者也写得各具特色。不少人理解的文学性就好像是舞台上的“文艺腔”，文学的高下其实恰恰在于去文学性，真正好的文学质朴温暖，无招胜有招，不矫情。副刊栏目设置也能看出办刊人的志趣和才华，一个版面不大，光是看栏目的名字，就能让人品咂很久。

　　也确实有不少副刊的作者，不是名家，也不是专职写作者，他们可以是任何人，任何想表达热爱生活、热爱文学的人。副刊也是为普罗大众准备的版面，这不正契合了当下提倡的“新大众文艺”吗？如此，副刊版面自有其现实价值和存在的合理性。

　　（作者系天津市作家协会副主席）