天津解放初期的作家群

　　天津解放前的文坛较为知名的作家，是写武侠小说的宫白羽和写言情小说的刘云若。天津解放后，天津作家群开始形成，他们是进城参与创办《天津日报》的郭小川、方纪、孙犁；随市工会工作组进津的王林；随军管会文艺处创作组进城的鲁藜、芦甸，另外还有四名“小兵”，够不上作家但是很有朝气，他们是杨润身、王昌定、鲍昌，这三位都是随文工团进津的，另有一个就是我周骥良，是从地下战线转上来的。

　　这四名“小兵”对天津文艺创作都作出了应有的贡献。杨润身作为编剧之一，参与到电影《白毛女》的创作中，1951年电影上映，成为新中国第一部在全国引起轰动的影片。王昌定是个大学生，进津之后他写出了一部《海河春浓》，这是天津第一部反映工业题材的长篇力作。鲍昌在天津工作、生活了36年，成为著名作家、评论家、学者、文学组织工作者，后来调到北京工作。从地下转到地上的我，担任新中国第一份文艺小报《星报》的副主编，随后又参加了电影放映审查工作，还写出了长篇小说《我们在地下作战》，这是新中国唯一一部写少年儿童参加地下工作的长篇小说。

　　这就是天津解放初期的作家群，大家一起推动了天津文艺的繁荣发展。

　　天津名票友王君直

　　王君直（1867—1931），盐商世家子弟，早年在清王朝末年的学部做过事，后来又当过天津商会副会长，称得起是有头有脸的文化人。他一生热爱京剧，组建了一家京剧票房，和票友们一起学唱、研究谭鑫培的谭派戏。有一年他去北京办事，在一饭庄赴宴，那时饭庄雅座之间都是隔着一个门板，不见人但是能够听见声音，他即席唱了几段谭派戏。孰料，门板那边的恰恰就是谭鑫培，惊得谭鑫培过来问候并说，你唱我的戏就像我唱的一样，你是怎么学来的？怎么研究出来的？于是两人成了一见如故的好朋友，谭鑫培后来只要到天津演出，就请王君直坐在场面的后边，这样可以听得清楚，也看得清楚，他成了研究谭派戏的专家。

　　当年孟小冬随着她的师傅仇月祥来到天津，因为孟家班光跑外地没进过北京天津，所以在京剧界人看来这是外户人家，不成正统，仇月祥就把孟小冬带到天津，让她接受正规洗礼。孟小冬当时唱的是孙菊仙的孙派戏，讲究的是高门大嗓，仇月祥就托人请王君直来看戏。王君直来了，看了一场戏，就叫人把仇月祥和孟小冬叫来，他说：这戏是唱出来的，不是喊出来的，女孩子家扯着嗓门喊，这不是唱戏啊，这是喊戏呀，不行！并说她气力不足，还是学余派戏吧！余派戏讲究的是韵味，讲究的是低音高唱。于是，孟小冬从此改唱余派戏。

　　孟小冬的余派戏是谁教的呢？她到王君直的京剧票房，那儿的人都对余派戏有所研究，所以孟小冬在天津找到艺术的起点，开始脱胎换骨。她在天津唱得很红，到北京唱得更红了。

　　后来王君直去世了，孟小冬一直记着王君直对她的嘱咐，就托人向余叔岩传话：我是受王君直指点才学余派戏的，你的徒弟不多，而且有的不能传你风格一致的唱法（这确实是余叔岩的要求，他要求台上台下都必须风格一致，你演一种类型就不能演另外一种类型），可否收我为徒。余叔岩当时已身患绝症，但是感念恩师王君直（二人有师生之谊）的培植，就收了孟小冬做徒弟，孟小冬拜师学艺，传承了余叔岩的艺术。