每一个时代都有属于自己的“样范”，他们样貌有型有款，做事有范有度，是大家心目中的样板和模范。龚曙光在《样范》一书中，以独到的眼界和切身的感受，记录了他与韩少功、张炜、黄永玉、锺叔河、唐浩明、残雪等文化名家交往的点点滴滴，作者对他们的精准描摹和本质呈现，生动体现着独特的文人风骨和性格，所记录的精彩人生故事，呈现出诸位样范更加真实的另一面，而他与友人多年交往的侧写中，折射着具有湖湘特色的地域文化和时代变迁。

　　“作为个人的忆念性叙述，越是尊重、敬畏历史，便越应该如实地给历史以细节的补充”，作家刘心武为个人记述文章的创作点名了关键之处。《样范》一书记叙质朴生动，饱含真情实感，蕴含真爱大爱，“素材的亲历性和情感的原真性”兼具，那些鲜活生动的真实细节，让我们有机会走进文化名家们的真实生活，就好像我们也能参与到他们的生活中一样。著名作家韩少功在作者眼中是一个朴素谦和的人，“不诓人不怼人，不仰视不俯就”，而作者讲述的一段细节却让人看到他的另一面，在《人生忽然》一书出版期间，韩少功坚持要加上自己知青时代的部分日记，使书稿的内容似乎与标题不搭，作为传媒公司负责人的作者感到十分意外，在找来书稿通读，并重点对日记部分反复研读后，从中发现了“少功之所以成为少功的原初根由”，转而欣然支持韩少功的想法。作者十分善于描摹和抓住人物本质，在描写第一次见残雪的情形时，他写到“残雪穿了一件白底碎花的短袖衫，安静的靠墙坐着。她脸瘦，带着一副镜片很厚的近视镜，昏黄的灯光下，极有油画感”，无需渲染，却描摹出残雪的彩色画像，而紧接着的是，“她的话很少，有问未必有答，答亦惜字如金。你感觉她的语言，不是已在小说中用光了，就是要留给未来写小说用”，寥寥几笔，让原本扁平的人物素描，瞬间变得立体生动，瞥见一个文学之外、生活之中的残雪。

　　作家张炜说龚曙光能从文本中读出作家的生命状态。作家韩少功评价他看世界的透镜，敏度、口径和焦段，比别人大了许多。我想这份敏锐深刻又不是的目光，既来源于他长期从事文学评论工作所秉持的理性态度和锐利目光，也源于他带着温暖、真挚的文学视角去关照世界和挖掘人性。要认识一个作家，我们需要回望他起起落落的人生经历，也需要解读他文学作品潜藏的思想和精神。作者与作家张炜相识《古船》的研讨会，当一众专家盛赞年仅三十岁的张炜取得的成就，慷慨激昂地为他出谋划策时，张炜本人却如局外人似的，毫无兴奋的感觉。整个研讨会里只有毫无准备，却被突然点名发言的作者，体察到张炜“小说中许多篇章，不是一种正常的文字表达，而是一种自焚式的生命燃烧”，被张炜引为知己，建立起一段令人感佩的友谊。书中不乏他对文化名家的文学作品和文化思想的解读，他从出版家锺叔河先生逆行的人生里，读出他延续近世湖湘文化大家 “义理与事功兼求、学问与世事皆通”传统的一面，也读到他更显超迈和灵异、“成为一个时代的文化意外和例外”的另一面。他从著名作家唐浩明的身上和作品里，感受曾国藩，既是作为历史人物的逼真摹写，也是作家自我人格的艺术投射。而在锺叔河、唐浩明等身体力行的影响下，他对湖湘文化道术一体、内圣外王的思想体系、忧乐兼求的人生态度，认识更为深刻，并付诸实践。

　　每一个人都是时代的主角，每一个人都有机会成为时代的样范。我们透过《样范》一书，从14位文化名家身上，窥见一个时代整体风范的解析和表现，也看到“样范”们迎着时代浪潮如何做出自己的选择。那么，身处新时代的我们应该怎么思考，又如何去做选择？