我存有几幅天津文美斋印制的笺谱，计有张和庵蜀锦红一幅、钱慧安《闲敲棋子落灯花》一幅、朱偁花果图三幅。14岁拜师学花鸟画，对植物学有深入研究的陆辛农（1887—1974）先生说，文美斋笺谱除装册外，“有单页、百页一组者，风行海内”（陆辛农《天津书画家小记》），我收藏的应是单幅装。

　　陆辛农先生又在《蘧庐集》之《先师张和庵公传》中说：“壬辰（光绪十八年，即公元1892年）之冬”，张和庵先生“曾为文美斋画百花笺纸”，每页皆有查帖青题诗。张和庵（1852—1908），名兆祥，喜画翎毛花卉，着色清妍，备极工致。此笺画蜀锦红，落款：“和庵祥”。下面微残，恐有印一方。查帖青题：“花名蜀锦红，记得幽人种，年年向君开，葵心不转动。”款：“文美属题、帖青”。后钤“帖青”一阳文印。查帖青，名凌汉，字帖青、铁卿、叠青，又号铁道人，曾于同治四年（1865）教授严范孙先生，时严先生方六岁。查先生对诗词书画、音乐戏曲无一不通，系水西庄查礼后人。

　　陆辛农先生在《天津书画家小记》中说文美斋“集锦笺纸大小不一，小如诗笺、便条，大如联笺，纸色、印色皆不一。且有诗筒、函封”。我就有一封映庚致严范孙的信，用的也是文美斋的信笺，但张幅比前述者稍宽。

　　张和庵的《百花诗笺谱》一出版立即风行全国，外地皆有翻刻，可见当时人们对此笺之喜爱。我有一封1900年八国联军入侵后，李跃增全家随卞黻卿一家四处逃难之际，李写给严范孙先生的信，信笺虽系张和庵画，但多处脱色，亦无文美斋印，当系外地假冒的伪品。

　　1900年八国联军入侵我国，天津最有名的文美斋南纸局（店在锅店街）遭洗劫，画版被焚毁。文美斋主人焦书卿又请张和庵再画百花笺谱，而斯时查帖青已逝，张和庵就把查氏诗词题在自己新画的作品上，这算是第二部《百花诗笺谱》了。

　　陆辛农先生还说，还有一部张和庵的《百花诗笺谱》，是由严范孙先生题的诗，遗憾的是，我从没见过此笺。

　　钱慧安先生《闲敲棋子落灯花》画一仕女伏于桌上，一手在棋盒内拿棋子，面前一灯，灯花呈欲落之状，自题《闲敲棋子落灯花》，并有“文美斋监制”五字，阳文“吉生作”一横印。钱慧安名贵昌，别号清溪樵子，画室名双管楼，又自号双管楼主，晚年更号烂柯子、退一老人、让三堂主等，浙江湖州人，一说宝山（今属上海市）人，生于道光十三年（1833），卒于宣统三年（1911），曾在天津杨柳青为齐健隆、爱竹斋、聚亨号等画店创作年画。他的年画作品既保留了杨柳青年画的优良传统，又打破了年画作品对称均衡的构图方法，画面清新活泼，线条富于变化，色彩淡雅，并在画上题诗落款钤图章，大大丰富了民间年画的表现手法，使得年画作品更加耐人寻味。

　　钱慧安来津时正是文美斋主人制作张和庵《百花诗笺谱》之时，文美斋主人了解到钱慧安的艺术才能，就为文美斋诗笺艺术增添了钱慧安人物画的新品种。

　　我有三幅朱偁的笺谱。一是朱偁画的佛手，款：“未中梦庐”，钤“梦翁”一阳文印，“文美”一阳文印；二是朱偁画的枇杷，款：“鸳湖朱偁画”，阳文“偁印”一方，树根旁“文美”一椭圆阳文印；三是朱偁画的石榴，款：“乙酉长夏，梦老写于涵素书屋”，阳文“偁印”一方，右下方阳文“文美”一椭圆形印。朱偁（1826—1900），早岁名琛，字梦庐，号觉未，别署鸳湖散人、玉溪外史、玉溪钓者、胥山樵叟、梦庐逸史等，浙江嘉兴人，工花鸟，初法张熊后师王礼，晚年技艺益精，仿华喦得其神似。

　　文美斋主人焦书卿令我格外关注。焦书卿生于1842年，咸丰八年（1858）进入文美斋做学徒。文美斋原系江西游氏产业，光绪元年（1875）焦书卿称贷于族人，贷款约六千缗与游氏合资，由他本人任店铺总司。他刻意整顿业务，注重商业道德，因此生意异常兴旺，光绪中叶又兼营印刷，数十年间，津门文人莫不知有文美斋与焦三先生（时人对焦书卿的尊称）者。后焦书卿又在济南、张家口设文美斋分局，严修先生说：“其气象之整肃，执事之和雅，一与津局等。”（《焦书卿先生八十寿序》）文美斋有张和庵《百花诗笺谱》等产品誉满全国，焦书卿功不可没。

　　写此文，我是想说明天津文美斋在当时赫赫有名，这也是天津出版业应该津津乐道的事。