石库门民居的出现是当年上海人的智慧，石库门的逼仄挤兑出来海派家具的“精明”。

　　“穿靴戴帽”是海派家具在木器结构上的独创，是中国古典家具和西洋家具所没有的。所谓“穿靴戴帽”，是指家具起装饰性作用的顶部和底座是可分离式的，就像人穿了靴子、戴了帽子一样，可以随时穿戴上，当然也可以随时摘脱下来。

　　家具发展的行进曲线很明显，是从小到大、从简到繁、从单一到分离组合这么一个过程。明代家具的简洁轻灵是任何时代所不能比拟的，清代的装饰繁复也是任何时代不可比拟的，但民国海派家具模仿了西洋家具顶部和基座的装饰，又将它们与家具主体分离，同样是任何时代不可比拟。

　　从十八、十九世纪欧洲的家具看，一些家具的体积很大，造成了搬运方面的负担，这个负担对于皇家和豪门似乎不是问题，但对于石库门的中产阶层就是问题了。民国家具的“穿”与“戴”是木工工艺的进步，不仅充分利用了木料，而且在制作上简单了许多，家具在搬运移动时化整为零，省去许多麻烦。

　　这是被条件逼出来的聪明。石库门的楼梯限制了家具体积，但是上海人讲究气派、追求时尚，这种“穿靴戴帽”式的海派家具解决了这个问题。

　　民国家具的“穿靴戴帽”在结构的设计上有了进步，海派家具借鉴西洋家具上有檐帽、下有靴脚的风格，将檐帽变成了一个“圈梁”，这样它便脱离了家具的主体；而其“靴脚”与家具剥离，成为一个“地基”。这上下的“帽靴”承担了家具的装饰功能，并通过它们把家具聚拢为一个完整体。

　　表面上看，海派家具彰显出来的西欧风格，很大程度依赖于“穿靴戴帽”。洋化的建筑装饰主要体现在外檐和门脸上。那时的商家以此为时髦，高高的外檐装饰上用水泥堆砌或用砖石雕刻成花朵和叶簇图案，形制皆采用欧洲流行的半圆或翻翘式等；建筑的下部或拱式券门，或罗马式廊柱，整体样式中西合璧，显示了开放的观念。海派家具的上面和下面也借助了西洋建筑理念。

　　有了时尚的外观，于是再拆分家具主体，以三联大衣橱为例，将之分为三个箱体，玻璃镜门重而且易碎，这也不难，海派家具在合页（铰链）上做文章，门上的合页可以随时插拔拆卸，一个庞然大物被拆解为六七件，可以轻轻松松登堂入室。