在天津篆刻界，高川的治印近年得到界内外一致肯定。从古至今，很多篆刻家认为篆刻是砚边余墨、方寸小技，然而玺印则是大至国君王侯、小至县令府衙权力行使的信物，明清以降更成为书画家不可或缺的“重器”。

　　篆刻于高川有着与别人诸多不同的意义。作为祖籍广东、出生在湖南、以学霸式的成绩来天津大学化工系读硕士研究生的理科生，高川落户天津26年，除专业出类拔萃外，还酷爱文史、篆刻、书法，曾将几乎全部的业余时间都抛掷在篆刻上，先后完成了上千印作，其中有大量的多字印，可观其勤奋。

　　固然勤奋能得到扎实的基本功，但想入堂奥上高台还需要有“独照之匠心”。即刘勰《文心雕龙·神思》说的：“玄解之宰，寻声律而定墨；独照之匠，窥意象而运斤。”

　　从少年时代开始，高川研习篆刻就处于自学自悟状态，后主攻细朱文印，其笔画挺括，布局匀称，已见不凡。

　　然古之学者必有师。几年前高川拜津门篆刻名家解新毅为师学习篆刻，拜章草名家王鸿章、漆书名家张长勇为师学习书法。如今篆技书艺同肩并进，细朱文印，笔道细而不纤，工而不板。更有各代古印诸家流派印章，其巧而不失端庄，细而尤见凝厚。见者均赞道，高川的篆刻厚积薄发，令人刮目相看。

　　“博观而约取，厚积而薄发。”读书要广博，但要汲取精要；准备要充分，方能如火山喷发。为学治印重要之处还要善于思考，高川习练书法篆刻学而后则思，思而后再刻，用《文心雕龙》的话可以诠释，玄奥难解事理，找寻其他艺术来“定墨”；做匠心独运的大匠，窥探各种意象而“运斤”。如此，篆刻家借助腕底功夫方能创作出古意满满、个性十足的作品。

　　高川的篆刻正是有了廿载的孜孜不倦，有了多年的师承，所以能够积蓄足量的热能，将艺术的“岩浆”喷发而出。

　　篆刻与邮票都是“方寸”艺术，邮票这个“方寸”包容了大千世界；篆刻虽小，却囊括了中国汉字发展的全部转捩点。传承赓延篆刻艺术，呼唤更多的理工科、文史类高学历人才如高川者，加入这古老的文字篆刻行列中。