很少有长篇小说有如《红楼梦》的细节那样充盈丰沛，不论你掀开哪一页，不论你从哪一行读起，立时便像浸入了八月湖水，饱满的生活感、现场感，拥抱着你，滋润着你，叫你舍不得离开。看过1987年版电视剧《红楼梦》，也看过2010年版电视剧《红楼梦》，总觉得不如读原著。读着，你就被调动起视觉、听觉、嗅觉、触觉乃至全部感官，仿佛身临其境，就在贾府和大观园某个点位上站着，亲身经历着所有故事，并且，浮想联翩。

　　戏剧与长篇小说不同。戏剧受舞台、屏幕、时间的限制，必须最大限度地强化情节，用强化了的情节吸引观众，使观众跟从剧情，并在跟从中欣赏表演艺术，从而获得美的享受。写小说就没有这么多时空局限了。小说家自由地驰骋想象，为了表现社会生活和塑造人物，可以进行大量细节描写，而正是这些丰富的细节，犹如砖瓦砂石，与情节、人物的钢筋铁骨一起，建构起了长篇小说的大厦。《红楼梦》有两大情节线索，一是宝黛爱情，另一个是贾府的由盛而衰。改编舞台剧或影视剧，剧短的只能表现宝黛爱情，几十集的电视剧，可以同时容下两条情节线索，但大量细节描写就只能舍弃了。

　　第十三回“秦可卿死封龙禁尉”，贾珍为秦可卿“丧礼上风光些”，要为贾蓉捐个官，可巧大明宫掌宫内相戴权来上祭，两个人便做成了这笔买卖。这段文字几乎没有人物动作，完全用对话，语气的精细描写惟妙惟肖。贾珍刚露出“要与贾蓉捐个前程”的意思，戴权便立即“会意，因笑道：‘想是为丧礼上风光些。’”这一“会意”，戴权便已然掌握了这桩买卖的主动权。之后，戴权亮出了商品：“三百员龙禁尉缺了两员。”并开出了价码：“昨日襄阳侯的兄弟老三来求我，现拿了一千五百两银子，送到我家里。”一句话，不仅开出价码，连购买途径都交代得一清二楚，可见在戴权这里，卖官鬻爵一如家常便饭。最令人拍案叫绝的是曹雪芹对戴权语气的描摹，一个掌宫内相，称呼襄阳侯的兄弟为“老三”，叫永兴节度使为“冯胖子”，一副大权在握、颐指气使的嘴脸，直叫这个老阉官呼之欲出，也戳破了清代官吏制度腐败的疮疤。这样精彩的细节描写，搬到影视剧中却极不易。1987年版电视剧《红楼梦》舍弃了戴权的戏。2010年版电视剧《红楼梦》虽然将这一幕搬上银屏，却配了画外音，借助朗读曹雪芹原著作为补充。

　　《红楼梦》文学细节的力量还表现在它的丰富性上。比如刘姥姥二进大观园，正赶上史湘云请大家吃螃蟹。刘姥姥听说那螃蟹“一斤只好称两个三个。这么三大篓，想是有七八十斤”，忍不住说：“这样螃蟹，今年就值五分一斤。十斤五钱，五五二两五，三五一十五，再搭上酒菜，一共倒有二十多两银子。阿弥陀佛，这一顿的钱，够我们庄稼人过一年了。”一个细节，既刻画出刘姥姥性格，也从细腻处描摹出了清初社会的经济生活。恩格斯称赞巴尔扎克的小说，说写出了贵族阶级的没落衰败和资产阶级的上升发展，提供了社会各个领域无比丰富的生动细节和形象化的历史材料，“甚至在经济的细节方面（如革命以后动产和不动产的重新分配），我学到的东西也要比从当时所有职业历史学家、经济学院和统计学家那里学到的全部东西还要多。”这便是文学细节的力量。

　　在长篇小说中，细节是最微末的存在，犹如一座大厦的泥沙，你可能感觉不到它，但它却无处不在，不可或缺。于是，缺乏细节的长篇小说就如同只有框架的烂尾楼了，我们不是常能看到这样的“烂尾楼”吗？《红楼梦》细节的丰盈与充沛，使得微末升华为宏大，曹雪芹的创作经验，二百多年后仍需我们深入钻研。