印 象

　　探索蔚蓝之境

　　记录水下中国

　　跟周芳聊天的时候，常常让我想到海洋生物学家“深海女王”西尔维亚·厄尔──她坚定的眼神，自信的微笑，无数次深海探险，创造了世界单人潜水深度纪录。她目睹了几乎所有潜水员和海洋生物学家都无法企及的深海景象，并呼唤世人保护地球蔚蓝的心脏。两张面孔叠加在一起，含辞未吐，气若幽兰。

　　在周芳身上有我对女性的全部向往，更准确地说，是中国女性。这种完美，让你都不知道用什么词夸她，因为每个词都单薄。常有人拿她拍的《水下中国》和BBC的《蓝色星球》相比，我为这种比较而高兴，因为浩瀚蔚蓝的水下故事是由中国人自己讲给世界的。蔚蓝之境，黑暗装饰着各异生命，地下河穿流其中，周芳以水为界上下求索。灯光照亮的一刻，水下的中国开始成为讲述者。

　　高强度的工作就像充电桩，周芳享受其中，笑着一路披荆斩棘，你只剩在一旁赞叹，甚至忘了给她鼓掌。大概是长期在水下工作，人可以安静聆听自己的心意不受外界干扰，所以一旦是她热爱的，明确了方向的，便只顾风雨兼程。

　　潜水设备重量在30公斤左右，水下拍摄对体能是极大的挑战，强度大、负荷重，有时候拍摄环境恶劣，冬天人会迅速降温。周芳说自己在零下2℃冰水里的耐受时间是30分钟，她从青海湖冰层下上来，手指冻得通红肿胀，不停地搓手，在口边哈着气。但只要你问水下的情景，她脸上的笑容立刻就回来了，像一朵挂着霜花的玫瑰。我懂，这就是“热爱”的样子。

　　因为热爱，无所畏惧。在拍盲虾的时候，周芳潜进一个侧洞，救命的引导绳远离身体。她只踢了两下脚蹼，整个洞穴便沙尘弥漫，眼前瞬间黑了一片，她觉得自己钻进了棺材，幸亏经验让她迅速逃生。在水下，每一口气是绵长还是急促都能清晰地被感知，这对她来说是自省的最佳方式。 

　　周芳也是个很可爱的朋友。因为跟她聊“本地带鱼”为什么吃着香毫无违和感，她也会随时顺着你的话题谈起来，边笑边聊，让你耳朵里的每个字都有了笑意。她的美，不被岁月定义，在她身上我看到──世界有多美，女性就有多美。

　　从带鱼到鲨鱼

　　中国蓝被看见

　　记者：在朋友圈里看到你发的水下带鱼群，这也是《水下中国》第二季的内容吗？它们居然浑身闪亮，像一把把利剑或者一道道闪电，一改我对市场上带鱼又腥又容易破膛的印象。

　　周芳：舟山带鱼在野外环境下的生长形态会用在《水下中国》第二季不同篇章中。带鱼是一种趋光生物，平时生活在深海，晚上会浮到相对较浅的水层。夜晚的海底像一块黑色幕布，水中的浮游生物宛如荧光。带鱼出现的瞬间，身上的鳞片会反射光芒。带鱼的每颗牙齿都非常尖锐，通体银色，在灯光下五彩斑斓，仿佛舞动的彩带，和市场上的带鱼“判若两鱼”。

　　记者：市场上经常能听到一种吆喝“本地带鱼”，似乎本地的总是比外地的好吃，不同水域的带鱼有什么不同吗？

　　周芳：带鱼是东海的特有生物，肉质细腻，脊背无骨。别的海域也许是养殖的。带鱼捕捞出海后由于压力快速变化，鱼鳔爆裂，会迅速死亡，所以大家在市场上见不到鲜活的带鱼。吆喝“本地带鱼”大概是想说自己的鱼比较新鲜。

　　记者：说到舟山，人们直接会想到海鲜，熟悉程度也来自“上桌”以后的口味，这些海鲜“生前”是不是也会像带鱼那么迷人？

　　周芳：白天我们在浅海能拍到不少经济型鱼类，如鰙鳎、石斑鱼，还拍到过一只躄鱼在海底“走路”。浅海有很多裙带菜，形如芭蕉叶，好像一大片森林。晚上拍摄到的夜行生物当中，鱿鱼最多，它们的裙边就像舞蹈裙，捕食时触须伸得笔直，游动时使劲儿把自己弹射出去，样子特别有趣。

　　记者：在很多人印象里，鲨鱼是电影《大白鲨》里十恶不赦的杀人狂魔，你却用人生中的十年追着鲨鱼走，是什么在吸引你？

　　周芳：它们强大聪明，掌握着海洋生态系统的平衡。看似霸气的大白鲨，会因为捕食失误而捶胸顿足；背着老虎之名的虎鲨，会因为吞下一口小鱼高兴得打滚撒娇。就像你说的，我发现，人们对鲨鱼有误解，我想去纠正。因为我不仅看到了它们的可爱，还从鲨鱼身上汲取到了强大的力量。我的鲨鱼朋友包括大家熟悉的顶级猎食者大白鲨、长着锤子脑袋的锤头鲨、温柔可爱的海洋巨人鲸鲨。我一边观察一边拍摄，在这个过程中，我从都市白领变成了海的女儿，海洋深处的每一个故事对我来说都弥足珍贵。

　　记者：我在东南亚鱼市上看到过打捞上来的各种鲨鱼，直接切割售卖，那画面既残忍又令人心痛。我们中国海域里还有鲨鱼吗？

　　周芳：我们一直认为看鲨鱼只能去海洋馆。但今年5月在海南拍黑水的那一周，我们看到了两三只鲛鲨在海里嬉戏。在珠海也看到过单只的鲨鱼游弋。这说明受疫情影响，海上游人及娱乐项目减少，对海洋生态的修复起到了很好的作用。环境变好了，鲨鱼回来了。

　　不仅是纪录片导演

　　还是海洋生物学家

　　记者：明年上线的《水下中国》第二季跟第一季的区别在哪儿？

　　周芳：第二季拍了三年，目前在做后期。不同于第一季中包含人文、历史的题材，第二季我们更专注自然生态环境，拍摄的都是中国特有的水生生物，比如中国鲎、大鲵、中华鲟等分布在不同水域的六个物种。我期待这部纪录片能唤醒大家对水下生态的保护意识。

　　记者：跟你交流，仿佛跟我对话的不是纪录片导演，而是海洋生物学家。

　　周芳：导演至少是一半海洋生物学家。需要对拍摄对象特别了解，随着拍摄主题的深入，慢慢对整个生物世界就了解了。在第二季里，我们会拍到黄渤海生态系统、高原湖泊生态系统、砂岩峰林溪流生态系统、长江生态系统、福建台湾海峡生态系统和南海北部湾生态系统。过去两年我们五次到访青海湖，冰雪给青海湖披上了一层肃杀的外衣，但在冷酷的外表下，却是一个不为人知的、生机盎然的世界。

　　记者：冬天在近3200米的高海拔下做高原冰潜，记录青海湖的冰下世界，对你们是一次挑战吧？多冷啊！

　　周芳：确实是对身体素质、潜水技能、拍摄能力的多重考验，也是《水下中国》近五年的拍摄中难度最大的挑战。我们用了近一周时间，在青海湖附近寻找合适的下潜位置开凿冰洞。冰潜难度很高，我们邀请“蔚蓝会”提供技术支持，这是一只由中国人组成的极地冰潜团队，曾经连续七年深入南北极进行冰下探索。

　　记者：同样是冰潜，冰封之下的新疆水域和青海湖水下有什么不同呢？

　　周芳：冰下看到的自然景象完全不一样。比如新疆赛里木湖水下能见度非常高，水源是高山融雪，非常清澈，没有任何水生生物；零下2℃的青海湖水里却不荒芜，夏季繁盛的水草虽已失去绿意，但攀附其上的水藻给了小型生物生存的家园，草叶交织幼鱼穿梭其中，冰层错落，将刺眼的阳光过滤得轻盈柔软。这片无声的世界有独特的生存法则，闯入其中的我们只能用镜头不断定格一个个生机勃勃的瞬间。

　　记者：我在潜水的时候深受震撼，在水下我居然看见了森林、草原，甚至深渊，水下的色彩远比陆地上多。但当海蛇从我身下游过，当我误入水母群被蜇得浑身红肿，也会有恐惧感。你从来不会怕吗？

　　周芳：我大概是属于胆子特大的那种人。在水下世界看到的都是惊喜，不会恐惧。比如我在拍带鱼时遇到了越前水母，头冠到触须末端有两三米长，感觉像一个大球朝我滚来，真的吓到我了。虽然越前水母不属于剧毒水母，我也有头套等保护装备，但水母的毒性仍会随着海水渗透到潜水服里面。上岸后我发现自己被水母“毒”到了，脖子等部位出现了不同程度的刺痛、红肿。但能拍摄到这样珍贵的画面，还是非常值得的。

　　因为热爱海洋

　　生命泡在水里

　　记者：你是怎么从潜水爱好者成为自然纪录片导演的？这之间跨度还是很大的，你的能量来自哪儿？可能别人会很容易想到“有钱”。

　　周芳：我的能量来自──热爱。我最早在投行工作，喜欢水下世界，学了潜水。自己喜欢拍视频，试着去剪辑，总觉得太粗糙。2015年，美国一位两次获得艾美奖的导演在北京开办自然纪录片导演大师班。我赶紧报名，学了整整一年，之后就是“一万次的实践”。付出耐心与自然相处，发现它的美，投入更多的热爱。边干边学，自己写脚本、写文案、剪辑。目前公司运营加上版权收入，还会接一些拍摄项目，比如春节后要出国拍摄鲨鱼和座头鲸，这些都是让“热爱”持续燃烧的能量。

　　记者：我十年前曾在海南省周边岛屿连续做水下季节性观测，从身下不输大堡礁的绚丽到珊瑚大片死亡一片枯败，非常痛心，水下环境真的需要我们去保护。

　　周芳：珊瑚的危机在《水下中国》第二季里有体现，生物数量的变化就能反映栖息地的变化，不仅是珊瑚，海草床、红树林都受到很大影响。我们在拍摄记录中华鲟的三年中，已经很长时间见不到中华鲟的卵了。所以我说在自然、人文、历史领域的拍摄中，自然是最难的，也是最紧迫的。因为一边记录一边能感受到物种受栖息地变化的影响，很有可能拍摄的影像就是它们在地球上最后的样子。

　　记者：因为热爱，你人生的多一半时间都在水里“泡着”。你对自己的未来有什么规划？

　　周芳：自然选题穷其一生也无法拍完，我要慢慢享受这个过程。我觉得到八十多岁的时候我还能潜水，也许体能不如现在好，但没关系，我不用扛着器材下去做记录。我想，这一生都会跟海洋紧密捆绑在一起，在我有能力去探索的时候，我要走得更远。毕竟我们的内心和视野是不受限制的。老到潜不动的那天，就回忆一生的潜水日志和潜水地图，也很满足。

　　周芳自述

　　像“海猛子”一样下潜

　　捕捞被遗忘的文明

　　2017年之前，我在世界各地追踪拍摄鲨鱼。同时也开始思考一个问题──中国有辽阔的海域，有全世界最多的河流，有最复杂的水系，为什么没有一部自己的水下纪录片？于是我组建了一个六人团队，用三年时间，走过许多地方──从黄渤海交界处到南海，从广西内陆喀斯特洞穴水下到高原湖泊，从冰冷的水库潜到汹涌的海洋。我们用《黑暗洞穴》《水下古城》《古今沉船》《秘密花园》《生命绿洲》和《海底粮仓》等纪录片，让观众从水下视角看到了中国的自然和人文环境。

　　明年，《水下中国》第二季将与大家见面。在拍摄过程中，我发现了一个特别有趣的职业，叫“海猛子”，就是那些常年在海底捕捞海参、扇贝、鲍鱼的人。我在他们身上看到了自己的影子，看到了我们团队的影子。海猛子捕捞的是海产品，我们捕捞的是被大家遗忘的文明和历史，收获的是内心无数感动和自豪。我觉得，我和我的团队就是中国水下的海猛子。

　　很多人说我创造了《水下中国》，其实是《水下中国》塑造了一个全新的我。从最开始，我对中国水下的怀疑，到后来的笃定，再到我深深地被这一片美丽而神奇的水下世界所吸引，我开始相信，自己能够记录中国这片蔚蓝。

　　《水下中国》的初衷没那么复杂，它就是一个中国人的一种渴望，一种本能，一种冲动。我恰好在合适的年龄心有不甘，恰好生性倔强从不回头，又恰好多年的积累让我不用赤手空拳，裸足而行。

　　调研、踩点、拍摄、编写脚本、剪辑、调色、音乐创作……从《水下中国》植根心里那一刻，它每一天的成长我都不曾错过，或者应该说，我都在身体力行。从茫然到笃定，从无措到清晰，最初探索未知的冲动慢慢平静下来，梦想在一次次与大自然的交锋里被征服，在每一个跟踪记录的人物故事里被融化。数年的磨砺，我们的团队淘汰了一些偶尔尝鲜的同行、无法坚持的伙伴，留下一支“精锐部队”，浓缩了国内外专业的有志之人，一起去完成这艰难的旅途。我希望更多的人通过这个系列的纪录片了解中国的水下，了解美丽的冰川、湖泊、海洋，热爱这片蔚蓝，跟我们一起守护我们最熟悉的陌生水域。