我拿到这本书，第一眼看到封面时，心里不免有些担忧——尽管我知道，这是一部纪实文学作品，但纪实作品也是文学，可单看《悬壶丝路》这个名字，感觉离文学远了些。但翻开再看，立刻放下心来，我所熟悉的刘薇那种安静、恬淡的文风扑面而来。当然，这些文字最“刘薇”的是，它们看似平淡，却蕴含着激荡的诗情。

　　当然，这是由她的职业决定的——她是个医生。医生注定是内敛的，无论多么感性，就算是情绪再激动，也要时刻保持理性，不可能把自己的激情毫无顾忌地释放出来。

　　在我的印象中，刘薇一直是一个作家。作家，即在文学创作上有较高成就的人。但她在医学上也同样有较高的成就，国家卫健委罕见病诊疗与保障专家委员会委员、国家卫健委药事管理与药物治疗学专家委员会委员、中华医学会罕见病分会常委……这样的头衔还有一大串，而且是博士、硕士研究生导师、天津市有突出贡献专家等。但我要说的是，尽管从医学行业转入文学的先例，古今中外并不鲜见，且其中不乏大师，但像刘薇这样，至今仍在两个领域深耕，用医学反哺文学，又以文学服务医学的例子却并不多见。她曾出版过多部医学题材的作品，包括以医生生活为题材的长篇小说，这些作品我都有幸读过，也曾写过评论文章。

　　但这一部《悬壶丝路》还是让我眼前一亮。

　　应该说，这是一部虚实相间且充满诗性的纪实文学作品。纪实作品不好写，既然是纪实，作者往往会不自觉地被真实素材牵着走，如此一来，文学含量自然会受影响。而从另一个角度来说，文学是需要感性的，不能写得太实，但纪实文学的根本之处就在于真实，真实就需要理性。这样一来，虚与实、感性与理性，就会让写作者很难拿捏。而刘薇在这部《悬壶丝路》中就处理得很好，且由虚转实，再由实到虚，过渡得轻松自如，游刃有余。

　　《悬壶丝路》共分五个部分，按中国医生在丝绸之路上走过的地方，分别是“壹·东帝汶篇”“贰·尼泊尔篇”“叁·塞拉利昂篇”“肆·坦桑尼亚篇”“伍·摩洛哥篇”。每一篇又根据内容，分为四到五个章节。而每一篇，都是由一段充满诗意的文字引入的。比如第一篇，在写东帝汶时，是用这样一段优美的文字作为引子：“高耸的悬崖、葱郁的植被、湛蓝的海水、炽热的阳光，飞驰在大街小巷的摩托车，当地孩子灿烂的笑容……”第二篇，在写尼泊尔时，则这样引入：“这里有悠闲地整理着色泽艳丽羽毛的孔雀，有活泼可爱、腼腆害羞、躲避人群的小鹿，还有极为珍贵、身高体重惊人、被视为国宝的大独角犀牛……”而最有特点的第五篇，在写到摩洛哥时，是这样描绘的：“提及卡萨布兰卡，人们会想到什么？是‘到访过卡萨布兰卡的最美丽的女子’（注：电影《卡萨布兰卡》中的情节）伊尔莎在机场泪眼婆娑地道别，还是‘人人都去的里克酒店的深情放弃’？”接下来，引用了卡萨布兰卡里克酒店里黑人钢琴师弹唱的那首歌的英文歌词。

　　刘薇的英文和日文都很好，这在她以往的一些作品中就可以看出来。关键是，用这样的文字写一群走在丝绸之路上的中国医生，他们的工作以及他们的生活，之后还能轻松且不动声色地转回到常规叙事，如果没有一定的文字功力，是很难做到的。

　　刘薇在介绍中国医生在摩洛哥塞达特省的一次手术过程时，有这样一段看似平常，却极为专业的阐述：“常言道，外科医生治病，麻醉医生保命。也正因如此，在医学界，麻醉医生常常被称为无影灯背后的无名英雄。回溯现代西医发展历程，在麻醉学跻身主流医学范畴之前，所有外科手术都无异于‘生剖硬割’。彼时，医者若想减轻患者剧痛、减少术中出血、降低术后感染风险，几乎只能寄望于一个‘快’字，但是在对‘快’的一味追求下，手术室一度‘血雨腥风’。事实上，现在麻醉学的发展史不过170余年，在医学大家族中尚属年轻的新兴学科。幸而，随着麻醉学的基础理论体系日益完善、专业知识储备不断充实，麻醉操作技术也历经迭代革新，日趋精准成熟。如今，这门学科已然成为外科手术顺利开展的坚实后盾，为每一场手术的安全实施筑牢防线、保驾护航。”

　　显然，从这段文字可以看出，这应该是“圈里人”说的话，外行是绝对说不出来的。现在，一些才华横溢且态度极其认真、严谨的报告文学作家，在接触某一个领域时，也会做大量的调研，甚至对专业知识深入学习和研究。但无论怎样学习研究，专业就是专业，最后写出来，虽然都像这么回事，却总让人觉得隔着一层。而刘薇作为一个在医学领域深耕多年，而且颇有建树的专家，同时又是一位有着深厚文学功底的作家，此时便能得心应手了。

　　让我感慨的另一点是，刘薇在决定写这部纪实作品时所具备的勇气。

　　按照常规来说，一般都是先有文学作品，然后再改编成影视作品。而像这样，已经有了一部纪录片，而且已在全国获了大奖，再反过来写成一部纪实文学作品，这在今时今日也是很少见的。当然，由此也可以看出，刘薇对自己的文学功力有着充分的自信。

　　显然，这部文学作品又一次取得了成功。

　　而更加令人振奋的是，曾有一度，随着各种影视作品的兴起，文学界也有人感到不安，担心文学创作会被别的文艺创作形式所取代。在某种意义上，刘薇用这部《悬壶丝路》证明，这种担忧是多余的。同样一个题材，或者说同样一件事，用影视表现有影视的魅力，而用文字表现，也同样有文字的魅力。中国的汉字是很神奇的，通过不同顺序的排列组合，就能产生不同的语言节奏和韵律，进而让人在阅读时体验到一种独特的愉悦，这是任何一种艺术形式都无法取代的。应该说，刘薇的文字就有这样的魅力。

　　因此，我们有理由期待，刘薇能再写出新的独特且引人入胜的文学作品。

　　2026年9月9日 写于曦庐·追日台

　　《悬壶丝路》一书已由天津科学技术出版社出版