无论篆草行隶，湖笔饱蘸徽墨在宣纸上写下“江南”二字，充盈的激情就不可遏制地从纸上渲染到心头。

　　江南是春天的符号。

　　一切触角都活泼灵动起来：植物的、动物的。燕子低飞、柳丝飘逸、春水渐蓝，粉黛的马头墙，一朵两朵弹幕般绽放的艳红的桃花。水田里，秧苗茁壮，坡地上成片的油菜花肆意灿烂——乡间在整齐地安排着一年农事。

　　一切色彩都慷慨铺陈起来：地面的、水里的。粉的杏花、瓷白的辛夷、梨花顶着耀眼的霜花翻山越岭。茶发新芽，笋等待一场拔节的春雨，平静的水面，调色盘般的用倒影布置这缤纷的背景——大自然用生物钟调控着四季轮回。

　　我喜欢这个季节里的水——春水。春来江水绿如蓝。

　　只有到了江南，春水才开始变得透明、变得深情如许。等待了一个季节的春水，苏醒后，舒展筋骨，继续前进，两边各种植物纷纷探头探脑，不经意摇落的花粉将春水染蓝。

　　记得那一年，在壶口，看桃花汛。远远的，就听到从地下汹涌而来的硕大的交响，走近，泥土般成熟的河水带着冰凌，四处撞击，惊天动地，这是塞北的春水。面对如此壮阔的水，你只有震撼，你只能感受到力量和生命的壮美。相比之下，江南的春水温婉、细腻，在抚平激荡起伏的山川后，流进水乡小镇，融进诗情画意，让人简直想躺进去。

　　入画的春水，在明末清初创造出石涛这样的大家。石涛生活的年代距今已有三百多年了，他既是绘画实践的探索者、革新者，又是艺术理论家，当代大画家吴冠中甚至认为“石涛是中国现代美术的起点”。就是这样一位大家，在其经典理论著作《画语录》中这样总结：“吾写此纸时，心入春江水，江花随我开，江水随我起。”春水流到石涛心里，人与景完美合一，最终在笔端呈现出对自然的深情款款。

　　温柔的春水内心是刚强的，信念是执着、含蓄而坚定的——一江春水向东流。

　　这是对海的无比坚贞。无论哪里的春水，无论经过多少缠绵悱恻的故事，最终都奔向大海。就像著名的钱塘江春潮，汇集了江南春水的力量，掀起滔天巨浪，这是春水在汇入大海前一刻的欢呼。如果有足够的耐心，在地图上随便寻一条江南的江河湖溪，顺着若隐若现的蓝色的蜿蜒，一定会在落脚处找到那条汇入大海的宽流。即便消逝不见，春水隐入地下也一定会继续寻找向东的力量，我们在地理著作中一定会找到它曾经的发源地。

　　江南的基因是浪漫的。浪漫，到了江南，笔墨开始肆意，形式开始多姿多彩。

　　翩翩化蝶的梁祝、西湖断桥的偶遇，杨柳岸的晓风残月、赤阑桥边的吟唱……是属于才子佳人的浪漫，而追问人生、探求真理才是江南真正的浪漫。

　　徘徊在汨罗江畔的屈原，即使政治上是如何不得意，依然理想坚定，内心的纠结并不改变志向的高远——路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。

　　李白从大唐盛世风尘仆仆走来，于是潭水深千尺的桃花潭、白发三千丈的秋浦河，手可摘月的采石矶……一路留下璀璨千年的浪漫诗歌。

　　王勃的《滕王阁序》、欧阳修的《醉翁亭记》、王安石的《游褒禅山记》、范仲淹的《岳阳楼记》……历代文人墨客更是在江南留下浪漫的积极潇洒的人生态度。

　　浪漫多情的江南，风骨却是刚劲的。就像水，载舟覆舟。水做的江南，是温婉的，水做的江南，又是刚强的。千百年来，因为旖旎的自然风光、富庶的物质生活，江南，战乱频仍，一座座江南名城，繁华背后是江南儿女刚劲的风骨支撑。

　　绍兴，越地都城，久远的历史暂且不提，仅仅100多年来，就有那么多沉甸甸的载入历史的人物。举三个就足够了：秋瑾、鲁迅、蔡元培。谁能想到，外表文弱的鉴湖女侠秋瑾将生命抛在一边，为民族救亡殉道。鲁迅，瘦小的身躯振臂一呼，唤醒沉睡的国人。蔡元培，在大风雪中从万里外归来，新北大从此耳目一新。

　　扬州，江南温柔地，谁能想到这里曾发生过“扬州十日”的惨烈之战。1645年5月，史可法固守扬州，虽然最后以失败告终，但这是江南顽强抵抗清军的第一座城，也是清兵入关以来首次遇到的军民一体的坚强抵抗。人们对史可法虽“以卵击石”却誓死不投降的气节击节赞叹，并根据史可法的遗言，将史可法的衣冠葬在梅花岭上。

　　1937年冬天的上海，当日寇的铁蹄踏进中国最繁华的这片江南土地时，激烈的抵抗始终不退却，八百壮士坚守的四行仓库成了江南风骨最具体的象征……

　　关于江南的文字，卷册浩繁，如果选择带一本书去江南，会是哪本书？我想那一定是《红楼梦》。在这里，你一定会处处感受到江南的印记：从宏大精致的建筑园林到吃茶穿衣的生活习俗，都带有江南的印记。金陵（南京）、姑苏（苏州）、维扬（扬州）是作者直言不讳的故事发生地标签。这里的江南富足、这里的江南慈悲、这里的江南有着人性几乎所有的优劣，这里的江南美到极致也真实到骨子里。

　　如果用一首诗来总结江南，我愿意它是《雨巷》。撑着油纸伞的姑娘，在烟雨蒙蒙的江南街巷，在初春，在一切萌发的季节，心灵中最柔软的地方是否被雨丝轻轻触碰？那是丁香一样芬芳的江南啊。

　　能不忆江南？　　   题图摄影：徐庆举