天津解放北路与滨江道交口西北隅，矗立着一座气质庄重、装饰精巧、流露着现代感的金融建筑，它就是原新华信托储蓄银行大楼。现为天津市文物保护单位、重点保护等级历史风貌建筑。

　　1914年，北洋政府为解决外资银行借款到期、财政资金不足等困境，筹划创办一家银行，吸引民间游资。同年10月20日，由中国银行、交通银行出资，以“提倡社会储蓄，培养人民俭德”为宗旨，成立新华储蓄银行，总行设于北京，在天津和上海设立分行。1928年国民政府迁都南京，新华储蓄银行经营困难。1931年2月，该行在上海召开董事会，决定接受中行、交行增资进行改组，更名为新华信托储蓄银行，改上海分行为总行，北平、天津两地为分行。改组后，银行业务得以显著发展，迅速成为一家全国性银行。

　　1934年3月，新华信托储蓄银行天津分行于法租界大法国路（今解放北路）与葛公使路（今滨江道）交口兴建新楼。大楼1935年10月落成，时为大法国路上最高建筑。上世纪三四十年代，驻津“中资银行每天下午四点均要到该行来进行汇总结账，沟通情况”，新华信托储蓄银行天津分行一度被称为“天津中资银行的大本营”。天津银行业同业公会、天津钱业同业公会等曾设在此处，此楼也成为当时天津金融巨子的聚集地。

　　新华信托储蓄银行大楼由我国早期建筑实践先行者沈理源先生设计。沈理源（1890—1951），名深，字锡爵，浙江杭州人。早年就读于上海南洋中学，由于成绩优异，经学校推荐，于1909年官费考入意大利那不勒斯大学。意大利是欧洲文艺复兴运动发祥地，19世纪西方建筑界占主导地位的建筑潮流是复古主义建筑和折衷主义建筑。而20世纪初随着建筑新功能的出现，伴随新材料和新结构、新技术的产生，一些欧美建筑师提出了改革建筑设计的主张，现代主义建筑（Modern Architecture）开始萌芽。沈理源先生在留学期间沉浸在西方古典建筑的环境与氛围中，同时也接受了建筑革命新思潮的冲击。1915年，他成为中国近代第一批留学归国的执业建筑师，致力于工程设计、学术研究和建筑教育等工作。沈理源先生是—位实践型建筑师，其作品涵盖金融建筑、教育建筑、影剧院、居住建筑等诸多领域，风格以西方复古主义建筑和折衷主义建筑为主，也在现代主义建筑方向进行了大胆的探索。

　　新华信托储蓄银行大楼便是沈理源先生在现代主义建筑领域的一次早期实践，在复古主义和折衷主义建筑云集的解放北路可谓独树一帜。建筑主体六层，局部八层，设有地下室，钢筋混凝土框架结构。主立面向东、南分别面向解放北路和哈尔滨道。在十字路口处做折角处理，弱化建筑角部与路口的冲突感，同时将主入口设于转角处。首层只开设矩形方窗，并无任何窗套线脚修饰。首层顶部仅用一条浅浮雕腰线与二层进行分隔。二层以上墙面利用凹凸关系，将窗间墙纵向联系起来，提炼出宽窄两种上下贯通的竖向线条。疏密有致的竖线条直冲顶部，微微高出女儿墙，营造出挺拔向上的视觉观感。路口折角处女儿墙局部拔高，结合墙体与外窗，利用凹凸、宽窄、疏密等产生韵律变化，进一步增强竖向冲击的视觉刺激。入口大门处两层高的大尺度矩形门头，顶部逐步退台拔高，直冲云天的几何形体，将整座建筑高耸巍峨的气势带到高潮。

　　建筑立面抛弃了所有柱式、线脚等复古装饰元素。主入口尺度巨大的金色铜门看似古朴典雅，实则充斥着极富机械感、几何感及模仿自然形态的有机线条图案装饰。三层、五层窗下的窗槛墙，采用暗红色打底，齿形与折线图案穿插的金色线条装饰；四层、六层窗下的窗槛墙，采用暗红色打底，扇形太阳光辐射状金色线条装饰。沈理源先生在新华信托储蓄银行大楼中使用的诸多设计手法，符合兴起于20世纪初期的装饰派艺术风格（Art Deco）典型特征。装饰派艺术是一种介于古典与现代之间的建筑风格，普遍被认为是现代主义早期形式之一。

　　新华信托储蓄银行大楼非沿街部分的立面则更为简洁，没有任何多余装饰，仅做简洁的方窗，利用几何构成手法营造空间变化，更加符合现代主义建筑的风格特征。

　　中华人民共和国成立后，新华信托储蓄银行参加私营金融业全行业公私合营，与其他银行共同组成统一的公私合营银行。原新华信托储蓄银行大楼作为早期现代主义建筑实践的典型代表，完整保存至今，现为和平金融创新服务大厦。

　　（题图由《小楼春秋》摄制组提供）

　　● 《小楼春秋》解说词：

　　大楼地下一层设有银库、保管库等，库门为“一重约13吨之钢闸，不畏轰炸”，还设有通风防湿保温各种设备，专为顾客存放珍贵物品。

　　1935年12月，新华信托储蓄银行天津分行搬进大楼办公，气派的建筑自然给储户稳重可靠的信心。1938年，该行存款数目排在中行、中央、交行、农行四行之后，位居第五。（节选）