金秋九月，万物温良，白露染秋，风光如画。白露是秋季的第三个节气，也是仲秋时节的开始。古人眼中的白露是什么样子的呢？今日白露，让我们走进天津博物馆，从文物中感受白露的诗情画意。

　　我国古代将白露分为三候：一候鸿雁来，指的是到了白露节气由于天气转凉，鸿雁开始列队自北向南飞行，寻求温暖的过冬场地。二候玄鸟归，玄鸟为燕，春分而来，秋分而去。此时燕儿们也集体朝南迁徙，开始寻找过冬的沃土。三候群鸟养羞，“羞”同馐，乃美食，说的是已经安营扎寨的群鸟，感知到秋日的肃杀之气，纷纷贮备干果粮食，准备过冬。白露，也正是赏菊花、桂花的好时节。

　　天博馆藏明代陈遵的《桂中玉兔图》轴，画仲秋时节，天高气爽，一太湖石自右而出，浑厚坚挺，石身凸凹多变，瘦漏多褶，玲珑剔透。石后数丛菊花，花开正艳，或正面或侧面，或半开或含苞，妩媚多姿，菊旁一株桂树挺拔向上，桂枝潇洒，桂花盛开，丹桂飘香。太湖石、菊花与桂树旁边，一条清溪弯曲流畅，一只黑兔正悠闲自得地俯卧溪岸边，两只兔耳竖起，两眼凝视着溪对岸迎面怒放的木芙蓉。粉红色的芙蓉花在微风的吹拂下，在清溪中野慈姑花的衬托下，轻轻摇曳，芳姿丽影，光彩夺目。

　　芦雁是古人常画的题材，指的是大雁与芦苇。古人画芦雁，其实就是画大雁，而用芦苇来衬托大雁，表现大雁的生活场景。历代书画名家笔下，由于各自人生经历和性格不同，呈现出的白露时分亦是姿态各异，既有白露蒹葭，烟水寒汀，更可见沙岸栖雁与鸿雁高飞。

　　天博馆藏清代边寿民的《芦雁图》轴，图绘芦雁两只，姿态生动，栩栩如生，为边寿民芦雁作品的典型风格。天博书画研究部副主任邢晋说：“此画画法上，作者以娴熟泼墨法挥写鸿雁，仅在喙间及足部略施赭黄，但工写结合，描写细腻。在用墨上，雁首、雁翅用浓墨，雁背用淡墨，淡墨处再以浓墨点染，来表现雁翎的斑斓。芦苇用大笔挥写，笔墨老辣苍劲，平淡中蕴藏非凡气势。苇间沙洲则用干笔淡墨横拖表现，顿显平阔之空间感，深得‘遗貌取神’之妙趣。鸿雁的动势靠头颈部转动的角度变化来体现，所绘鸿雁就充满润泽柔软的质感和立体感。”

　　天博馆藏清雍正釉里红山水图笔筒，直口，直壁，璧形底；通体施白釉，釉下以釉里红绘饰山水图，绘太阳、飞雁，远山近树、亭台水榭点缀其间，山下江水潺潺，小舟荡漾，天水相接融为一体。天博器物研究部副主任李君说：“画面构图疏密有度，山水生动自然，意境清新优雅，宛如一幅传统水墨画，极富文人画的笔墨情趣，给人一种愉悦感，是山水画和瓷器结合的典范。”

　　天津师范大学教授谭汝为告诉记者：“《月令七十二候集解》载：‘八月阴气渐重，露凝而白，故称白露。’由于太阳直射点明显南移，各地气温迅速下降，天气凉爽，夜晚湿气在草木上结成白色露珠。古人以四时配五行，秋属金，金色白，故以白形容秋露。此时鸿雁开始南飞，百鸟贮粮过冬。白露天气转凉，也是全年昼夜温差最大的时节。谚语‘白露秋风夜，一夜凉一夜’。热风渐被冷风所代替，冷空气分批南下，致使降温幅度越来越大。‘蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。’ 《诗经·蒹葭》描绘白露时节，面对芦荡苍苍、望穿秋水，寻索‘伊人’的情境，借以抒发人们对理想和幸福的不懈追求。这首抒情小诗给白露节气点染了几分浪漫的亮色。”