时至夏至，荷花连连，蝉鸣声声，蛙声片片。夏至是一年中夜最短、昼最长的一天。自然万物和谐有序地运作，每个生命都在尽情演绎生长的繁华。古人如何记录这炎炎夏日之景呢？今日迎来夏至节气，让我们走进天博，从文物中探寻“夏至”习俗。

　　古代，人们将夏至分为三候：一候鹿角解，夏至日阴气生而阳气始衰，所以阳性的鹿角便开始脱落；二候蝉始鸣，雄性的知了在夏至后因感阴气之生便鼓翼而鸣；三候半夏生，在炎热的仲夏，一些喜阴的生物开始出现，而阳性的生物却开始衰退。

　　天博馆藏清代姚宋的《柳蝉图》页，图绘鸣蝉攀附柳枝之上。天博书画研究部的李晶告诉记者：“作品以小写意笔法创作，昆虫形象简括而生动，花卉、柳叶笔墨洒脱，设色淡雅，画面呈现出细秀文雅的气质。”

　　夏至是观赏荷花的最好时节，民间把农历六月二十四作为荷花的生日，早在宋代就有了“观莲节”。每逢这一天，男女老少纷纷到荷塘边欣赏美景。荷花亭亭玉立，集花、叶、香三美于一身，成为历代文人墨客歌咏的对象，“清水出芙蓉，天然去雕饰”等经典诗句，描绘了荷花的风姿神韵，“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，更表现了荷花圣洁无瑕的气质，也是人们追求的理想人格。

　　天博馆藏清代王武的《荷塘柳莺图》轴，图绘池塘景色，禽鸟、柳树与荷叶以没骨法画成，局部细笔勾勒，设色秀丽雅致，气韵生动。此画作于1679年，作者时年47岁。在此图创作完成7年之后，作者在画幅上方再题行书13行，阐述绘画心得。下钤“忘葊”朱文方印。

　　天博馆藏清雍正“二年试乙号样”款粉彩荷莲纹盘，高6.1厘米、口径33.8厘米、足径25厘米。盘里洁白的釉面上用粉彩绘出水荷花图。碧绿的荷叶随风摇曳，深绿的叶面和浅绿的叶背交相辉映。色彩雍容华贵，浓重艳丽又不失清雅之趣。天博器物研究部副主任李君告诉记者：“由此盘可知，雍正粉彩已不单纯是在白釉上进行彩绘，而发展成在各种色地上彩绘，其工艺特点大大超过了康熙朝的水平。盘底暗刻的‘二年试乙号样’六字两行楷书款，明确了这是清雍正二年烧制，是将要呈献给皇帝御览的一件瓷器样品。这种款识粉彩瓷极为少见，为研究雍正早期粉彩瓷的烧制水平提供了有力佐证。”

　　天津市档案馆宣教部副主任杨仲达说：“夏至这个‘至’字，表示到达，也表示极点。《恪遵宪度抄本》中载：日北至，日长之至，日影短至，故曰夏至。至者，极也。这里所说的是三个至，即太阳的北至，一天时间的最长和太阳影子的最短。夏至这天是北半球一年中白昼最长的日子。入伏那日虽然和夏至有关，但并不是夏至当天。而‘夏至三庚数头伏’，每个庚日相隔10天，那么入伏大抵也要在夏至的20天之后，也就在下一个节气小暑之时。夏至是伏天的前奏，以后的天气，更加阴湿闷热。”