作家的故乡，往往就是文学的原乡。其写作旨归，自然也构成了某种文学母题的隐喻和象征。于是可以看到，那些密布于中国地理版图间的名不见经传的偏僻角落，经由作家别出心裁的叙事表达，成为神奇而茂密的小说生长地，自带风景和魅力。杨伯良的长篇小说《情暖陈家湾》，没有史诗的企图，没有宏大的结构，没有华丽炫技的铺陈，聚焦的只是一个普通北方村庄的乡村振兴故事，虽切口很小，却讲述了一个与新时代风雨同舟的大故事，很有滴水映日、春风化雨之妙。

　　优秀小说的高明之处，在于既有意蕴飞翔的超越性，又有形式表达的模糊性。《情暖陈家湾》的意向明确，却鲜见乡村振兴的“标签”痕迹。杨伯良仅仅把乡村振兴主题当作历史背景，深意在于展示秘藏其间的曲折故事和各色人物。乍一进入阅读，似乎并不觉出如何惊艳，甚至还略显沉缓，但随着故事的推进，读者会被作家丝丝入扣、趣味盎然的叙述所吸引，如饮一壶陈年佳酿，品出越来越浓的香醇味道。那些一地鸡毛、勾心拌嘴的“庸常”村野日子，遂焕然一新，熠熠生辉。

　　曾几何时，随着中国城市化进程的不断提速，很多农民背井离乡，进城打工，开始了他们风景移动的“他乡时代”。中国现代文学有着深厚的乡土小说传统，如今也被进行了大幅度甚至颠覆性的改写。作家笔下，大多围绕土地的凋敝、田野的衰微、乡村的破败做文章，游离于阳光和欢乐，采取碎片化、荒原化的“乡土末世”叙事策略。所谓“乡村末世”，指涉的是乡土记忆的模糊、乡土往事的屏蔽、乡土情结的淡化和乡土理想的熄灭，里面不无某些挽歌意味。

　　杨伯良的小说没有随波逐流，而是另辟蹊径。他对乡村生活的了解和认知，可用透彻形容，这一切，皆拜那片热土所赐。如果不是这样，很难想象小说写得如此绵密扎实，入木三分。《情暖陈家湾》的主人公马怀云是个县城机关的科级干部，人到中年，工作稳定，受命下乡搞乡村振兴只是临时性“公差”，可算作一段人生“插曲”。与别人不同的是，从一开始，马怀云就没打算被动介入乡村振兴任务，而是知难而为，把个人身家和祖辈遗产统统付出，升华了乡村建设的精神境界。正是他的这段人生“插曲”，融入了新时代乡村振兴强音，最终成为他实现生命价值的重要节点，高光时刻。

　　陈家湾地处城市边缘的蓄滞洪区，历史上屡遭灾情侵扰。这样的地理环境显然不利于搞大规模开发项目，只能踏踏实实走农业路子，但说到致富，又谈何容易。由于不具备天时地利人和，使得村民生活长期在温饱线上徘徊，产生焦躁、失望、低落、无奈的情绪，也很自然。村支书兼村主任李金才最初对马怀云的“三把火”想法并不以为然，出于自身利益的考虑，曾多次直白地劝他不必认真，走个过场就行了，“陈家湾的水深着呐，你一个外来人，穷了也穷不到你，富了你也拿不走一分钱，没必要伤这脑筋，惹一肚子苦恼，你要想应付差事，也能圆满返回”。马怀云却不肯打退堂鼓，面对重重困难，他身先士卒，倾其所有，动用各种社会关系，为陈家湾脱困打开了局面，通过产业振兴、技术振兴，初步收获了乡村振兴的成果。这个过程中，他付出的绝不仅仅是心力、体力，以及个人的财力、物力，还有不被理解的委屈与伤害。他能够初战告捷，是因为意识到，造成陈家湾相对落后的原因，有时并非是经济基础薄弱，而是当地优势资源未被发现、整合和充分利用开发，依托自然优势和传统技能相关产业而“升级换代”，便是一条有效出路。

　　小说中，马怀云对陈家湾无私付出的精神动力，与一种寻母骨殖、破解悬疑的情结密切相关。如此，也决定了小说不可能直奔主题，仅仅局限于乡村振兴中心事件，表现在结构设计上，旁逸斜出，烘云托月，打造出层次丰富的叙事景观。推进叙事的有两条线，一条主线，一条副线。也可以说，一条明线，一条暗线。主线（明线）是马怀云到陈家湾乡村振兴，查问题，聚人气，寻出路，私下变卖奶奶的陪嫁“宝贝”以解决投资不足，发展粉坊，创立品牌。副线（暗线）是马怀云寻找骨殖失踪之谜。两条线在小说里互为补充，相得益彰，完成了乡村振兴风景与精神归乡的审美对接。

　　《情暖陈家湾》是一幅动态传神的人文画卷，字里行间洋溢着浓郁的乡土气息，叙述干净，层次清晰，细节生动，语言舒展，田园景色扑面而来，乡村人物活灵活现。其间，马怀云、殷家贤、李金才、于德福、陈慧珍等，音容笑貌，呼之欲出。“文学是人学”，小说在凸显激活乡土经济、振兴乡土活力的同时，深刻表达出对乡土世界的人文关切，应化为作家富有使命感和建设性的一种书写执念。改革开放时代，当下乡村不可能是封闭的，但费孝通在《乡土中国》中提到的“乡土本色”，其实并未泯灭，“差序格局”依然存在，私德编织的无形网络处处可见，但时代毕竟在进步，这也决定了，乡村振兴绝不仅仅是物质经济生活的简单改善，还应饱含“树人明德”的道德感化和文明熏染。

　　近些年，随着现实主义文学和重大题材写作的倡扬，越来越多的作家不再拘泥于“怎么写”，而同样关注“写什么”，他们走出文学小宝塔，力图以深远开阔的视野，让小说融于烟火，让叙事深入民生，让文学回到现场，为个人性与公共性，特殊性与多元性，艺术性与功能性，提供内在张力和审美空间。

　　杨伯良具有诗人的内质，写人，写景，写情，写梦，都透着浪漫伤感气息，甚至还有几分“小资”味道。前三项都好理解，而写梦，不仅关乎技术层面，还需要别一种想象能力。《情暖陈家湾》中，作家多次写到梦境，却非单摆浮搁，而是与小说浑然一体，成其为有机部分，不仅深化了不同人物的下意识活动，也增添了小说的朦胧诗意。他曾写过《汇川烟雨》短章系列，与其说是随笔，不如称其为散文诗更恰当。其中《关于梦的话题》，认为梦境“是一种虚幻的快乐，是一种梦幻的选择，是一种迷茫的境地，也许就是这种不知所云不知所想的才是快乐的……假如人生就是一场戏，那么梦就是戏中戏，人的生命很精彩，梦会成为生活中的组成部分，但生活和梦不能画等号”。我羡慕杨伯良，充分利用做梦、写梦，不断扩容个人的生命感受。

　　笔耕不辍、桃李满园的杨伯良，在文学领域称得上资深而老到。他涉猎的体裁，有小说、散文、诗歌、随笔等，以及跨领域的书画艺术，可谓多才多艺。作为静海文坛的领军人物，他在文学活动引导、扶持和组织方面，也有出色表现。这是杨伯良的另一面，此处不赘。