生活在乡村的天津女诗人张建明，近些年诗歌创作不断呈现新的风貌，特别是组诗的写作，已经成为她创作的重点方向。梳理她2022年发表的多首组诗，感觉她的创作越发舒展大气：一方面，继续深扎在乡村大地，但思考已经挣脱地域束缚，各种探索正在逐步推进；另一方面，诗歌的内涵拥有开阔、疏朗、深邃的特点。

　　发表于《天津文学》（2022年1期）的《我的江山》组诗4首，依旧是书写她的家乡蓟州，还是从乡村日常生活出发。《途径翠屏湖》是第一首。翠屏湖是蓟州非常有名的风景之地。如何在民众熟悉的景物中找到诗歌的爆破点，当然有多种表现形式，可以“向上”炸裂呐喊，也可以“向下”深度爆破。诗人选择了后者：“芦苇扛过霜降，熬白了头／这个响应岁月，老在岁月，植物家族里的先贤／掩护着众生。在它们紧密交织的脚下／野鸽子和鸭鸭子得以安家落户。”诗人弃用轰轰烈烈的词句，用平白简洁的话语描绘日常生活图景，却有特别的意蕴，给人以无尽的感怀与感慨。

　　陶渊明《咏贫士》共有7首，南朝梁昭明太子萧统在编选《文选》时，选了《咏贫士》中最不被人看好的一首，后人不解，认为萧统选的这首太简单了，但随着时间推移，人们越发认定萧统的选择。“朝霞开宿雾，众鸟相与飞”，越是简白的文字，越能体现诗人的功力，越能给人留下深刻印象。

　　张建明把《我的江山》这首诗作为组诗篇名，更显得与众不同。“我比你们多了玉米小麦这些邻居／多了山里红、柿子。多了／自己耕种自己采摘这个环节／多了高门大嗓，呼朋唤友的热情”。诗人的骄傲来自“玉米小麦”这些邻居，来自身边的“山里红、柿子”，在这些“普通邻居”的簇拥下，用“我的江山”来发声，显示诗歌的内在力量，体现诗歌的精神向度。

　　张建明发表于《作家》（2022年2期）的组诗《鲁家峪的杏花》，书写的还是诗人家乡蓟州，同样来自乡村生活的感悟。其中《鲁家峪的杏花》这首诗，却读出诗人少女般的顽皮与快乐。“这个杏花与桃花比颜色／浅了／与梨花比颜色／又深了／所以早早地开，众花竞艳时／它已经美过了／早早地结果／早早地让自己成熟／它，也是长了甜蜜心思的”。

　　我写过云南诗人雷平阳诗歌的阅读笔记，记得当时与他交谈时，这位出生在云南边陲的诗人讲，曾有记者问他过去的艰难生活，对于诗歌创作有何帮助？对此提问他非常反感，他说困苦的生活那是面对成人世界的，童年记忆永远是快乐的。

　　我从张建明这首诗中，读出了生活的惬意和美好。尽管我从多种渠道了解，她青少年时代的生活艰难坎坷。所以说，诗人年少时代的生活回忆，无论多么严寒冰冷，但永远留驻在冰凌花的美好回忆之中。诗人的情感会在悲伤无望之中陡然耸立，就像苦难的策兰那样笑道：“你可以充满信心地用雪来款待我。”

　　发表于《天津日报·文艺周刊》（2022年8月25日）的组诗《被寻找的桃源》有6首。其中《某一种抵达》这首，同样带有鲜明特点。“需要时时参拜一下内心／问问自己：可比草木活得更坦诚／更懂得收敛与开放”。还有接下来的诗句：“和松鼠对视／在野菜被剜下当成野味之前／拍照留念／留得清气满乾坤。”

　　“生活就是诗”，或者说“诗歌来自生活”。张建明的诗歌创作，始终没有离开她生活的蓟州大地，她的目光穿过简单琐碎的生活，用心去捕捉闪光的生活亮点，正像墨西哥著名批评家伊曼纽尔·卡巴洛所讲的那样，“犀利沉思的思想，通过有着大量意象和隐喻的丰富语言来呈现”，仔细品味张建明来自乡村大地的吟诵，无不体现着这样的创作思想和诗歌理念。

　　发表在《琥珀诗报》（2022年1期）的组诗《独舞者》，算是张建明比较“另类”、脱离“乡村领域”的诗篇。组诗共有3首，每首都显示出诗人内心的孤傲，诗风与诗人日常生活、创作风格拉开距离，是她创作路径的新的开拓。

　　比如《独舞者》这首，“暗自生长明亮／我拒绝任何仪式／所有的奖台没有高过我的目光的”，还有“做一个王者。被自己占领／被自己授予勇士的勋章／昨天，已被我打倒。今天的我站立着”。

　　卡洛斯·富恩特斯上世纪80年代在哈佛大学和剑桥大学授课，他在一次授课中说到诗歌，他是这样定义的：“诗歌作为语言的真正表达形式，把叙事的源头和现在联结在了一起。”可以这样理解富恩特斯的观点，他说的“真正表达形式”，并非诗歌拥有这样的专属性，其他艺术表现形式也能达到，只不过用诗歌来表现更加精准。

　　张建明的组诗创作带有浓郁的乡村气息，词句之间跳动着大地的脉动，每一首诗都有对家乡的深情表白。作为拥有广阔创作前景的张建明来说，下一步应该尝试叙事诗，特别是叙事长诗的创作，可能更激发她的创作潜力，也更能张扬她的创作风格。 　　本版题图 张宇尘