2023年天津卫视相声春晚，年近八旬的“少马爷”马志明，今年作为嘉宾参与了录制。在接受新报采访时，“少马爷”也寄语青年演员们，希望他们在生活上知足，在艺术上知不足。马志明老师也通过新报，向广大市民读者、天津地铁乘客拜年，祝愿大家“新春快乐，笑口常开！”

　　寄语“学到知羞处，方知艺不高”

　　只要马志明老师到了录制现场，从下车到进入化妆间，问候声就不停。“马老师，您好。”“爷爷好。”“师爷，好。”“老祖，好”……进入录制现场，灯光照在“少马爷”身上，台上台下，立刻掌声雷动，好半天才平息下来。

　　大家的内心，都有这样一个共鸣：“‘少马爷’来了。”

　　真正的德高望重，如此。

　　尽管马志明老师多次说过，“我爸爸是‘老马’，我是‘少马’。只要‘少马’，不要‘爷’。”但从艺术高度、年纪以及观众缘的角度来说，当之无愧。

　　化妆间里也热度不减，过来问候的、合影的络绎不绝，马老师自己状态不错，也寄语青年演员们“在生活上知足，在艺术上知不足，学到知羞处，方知艺不高。”马志明老师作为天津相声春晚的嘉宾，聊聊相声与年俗，更重要的就是给亲爱的观众朋友们拜个年。

　　即便暂时没有演出，但学艺练功不能放下。马志明老师以自身举例，笑称“我这也是‘老生常谈’。”在当年特殊时期，马志明随父一起被派往南郊农村劳动，7年里，就是在一块儿干活时，马三立马老开始一句一句地教，而这之前，马老对刚学相声的马志明的要求是，先听3年活。

　　今年相声春晚的节目，已被剧透几乎都是新作品。马志明老师认为，这是个不错的安排。他也提出希望，能从中寻找好作品，演员们继续加工，成为被越来越多观众认可的“立得住”的作品。

　　对于“新”，马志明老师的很多经典作品可以称之为不同时期的“个人新作”。《大保镖》《拴娃娃》《地理图》《报菜名》《文章会》……传统段子重新拆洗，马志明先生早期学京剧，作品中适当地融入了铁门坎、双飞燕、虎跳、飞脚、刀花等戏曲表演元素；《纠纷》《五味俱全》《核桃酥》《歪唱太平歌词》《自食其果》……也有新题材新创作；而新作品《夜来麻将声》《犹豫症》也是经过他大刀阔斧的修改，最终有了马氏相声的风格；快板作品《百鸟朝凤》，当初就是马志明老师在无法演出时，捡到的快板本子，找各种机会再加工，精心打磨而成的；马志明老师从鼓曲唱词改编而成的快板《哭祖庙》，更是成为王派快板的又一段经典作品。通过创编一段又一段“立得住”的作品，做到了为相声和快板行当添置“产业”。

　　相声界“无人不宗马”，不仅因为马氏家族给相声这一艺术门类留下了大量的“范本”，更是其传承的精髓，是对相声这门事业的执着追求、对舞台的敬畏以及对观众的尊重。

　　怎样体现——“不断涌现的好作品。”

　　有很多传承的事情可做

　　对于2022年，马志明老师说自己“以拒绝为主”，“不少人都要上家里来探望，我告诉他们，都别来，少聚集，大家都健健康康的，以后有的是时间见面、聊天。”

　　也有人提议马志明老师在家休息期间，可以考虑再出一本书，说说自己的精彩人生经历。马志明老师也婉拒了，他觉得自己的故事“没什么精彩的”，作为相声门类的国家级传承人，“有很多传承的事情可做。”

　　早在2007年，在马志明的指导下，马六甲编著并出版了《<笑匠杂笈>马志明表演相声选集》。与当时各种名人出书的“精彩故事”不同，马志明老师的这本“相声选集”，记录了自己近60段的作品文本。时至今日，他回忆当时的初衷，就是出一个“文本集”，让更多有需要的人有参考。

　　让父子俩都觉得有些遗憾的是，这本书也介绍了一些作品的创作或者幕后故事，也有一些作品解析，但没有完全展开。当年出版，主要有两方面反馈：一、读着文本，仿佛眼前就闪现着“少马爷”在表演这些段子的声音和动作，过瘾！二、真的是还有更多的细节想了解，这个包袱、那个动作是怎么想到糅进去的，不过瘾！

　　“这些都在脑子里，有机会再说。”马志明老师说，之前和自己同年同月同日出生的相声老演员佟守本，也曾出过一本《中华太平歌词珍本》，拿到清样时，自己手不释卷地通读了一遍，“将传统的东西拆洗整理，将过去文化匮乏时代老艺人们口传心授的东西结集出版，使之不生失传之虞”，在马志明老师看来，这可是作为传承者的重要责任之一，“给后辈演员‘留饭’。”

　　记者问马老师：“之前，马氏相声创立130年纪念，原本有一系列活动，但因为疫情的缘故推迟了，会有新书、演出等活动吗，时间大概是什么时候？”

　　“问他。”马志明老师挥手指向了马六甲说，“具体问他。”

　　在暖和的时候唱几嗓子

　　记者问马志明老师，新一年里有什么“属于自己的愿望”。马老师回答，等暖和一些，想约上乐队唱几嗓子。

　　马志明老师酷爱白派京韵大鼓，尤其是代表人物阎秋霞的行腔，“同在曲艺团，过去可没少看阎老师的现场演出。”在马志明老师的专场演出中，白派京韵的《探晴雯》《黛玉焚稿》《太虚幻境》等，或片段或整段，都是必演曲目，而且头一句必然要下“好”来。

　　其实，马志明老师的相声作品，不仅“培养”出许多相声观众、听众、爱好者，也因为作品中涉及了很多鼓曲唱段，“带出”了不少鼓曲迷来。一些“学唱”的相声作品里，更是囊括了不少鼓曲唱段。马志明的学唱，打破了很长一段时间里，天津老观众“马家不唱”的印象和观念。

　　“从我父亲那里说‘马家不唱’，也一直坚持不让我唱。”马志明老师介绍，父亲马三立“学唱”的作品很少，自己也一直遵从父亲的要求。但在1986年，马志明在天津举行拜师仪式后，在送师哥侯宝林回京时，师哥告诉马志明：“你嗓子不是太好，但有韵味，可以练着唱唱京剧麒派、京韵白派……”

　　不是简单地往里面加唱段。马志明老师的《听曲艺》，里面有谢（谢芮芝）派单弦，有白云鹏的白派京韵大鼓和阎秋霞的白派，按他的话来说，有传统段子《杂学唱》的意思了，但是贯穿其间的人物却是大家耳熟能详的“丁文元”，在当年的“津门曲荟”演出时，效果相当火爆。段子和“丁文元”都成为马志明老师的“专利”。

　　采访快结束时，马志明老师和马六甲父子俩一起完成了给新报读者的新年祝福手签——“笑口常开。”

　　新报记者 单炜炜