昨晚，天津大剧院歌剧厅灯火璀璨，大型原创舞剧《龟兹》携古丝绸之路的千年风华翩然而至。这部历时三年精心打造的艺术佳作，以灵动的舞步、绚丽的舞台与深厚的文化底蕴，为天津观众带来一场跨越时空的文明对话。

　　双线叙事 再现千年风华

　　舞剧以高僧鸠摩罗什的传奇人生为主线，串起“在地”与“行走”的双重叙事。“在地”的叙事，是拜师学法的顿悟与传法使命；“行走”的叙事，是修习中原文化的执着，是与玄奘“相遇”那一刻的时空共情……一个东行传法，一个西行取经，两位文化传播者穿越历史的千里跋涉、精神共鸣，展现出信仰、人性与文明的永恒主题。

　　该剧执行编导王彭揭秘创作巧思：“‘双向行走’‘东西奔赴’是文明互鉴的艺术象征。”群舞尽显西域风情，男子舞段“众神之舞”取材于库木吐喇石窟沟口区第21窟壁画，以灵动舞姿复刻菩萨高髻佩璎珞的庄严姿态；女子舞段“般若世界”源自克孜尔石窟第38窟《天宫伎乐图》，14位舞者再现“反弹琵琶”经典造型。服饰上的设计也暗藏深意，王彭说：“在展现鸠摩罗什‘凉州十七年’的经历时，舞者们两袖成圆，相连的袖子象征‘圆、和、融’，舞段后半程，袖子从中间拆分为中原水袖，展现了文化的交融和流变。这些舞段均通过呼吸与节奏的精准把控，让千年石窟壁画在舞台上动态重生，绽放震撼人心的艺术张力。”

　　深耕角色 传递精神内核

　　饰演鸠摩罗什的冯世扬，其澄净谦和的气质与高僧形象天然契合。冯世扬谈及这个集“高僧”与“普通人”特质于一身的角色，直言最打动自己的是“在‘高僧的使命’与‘普通人的情感’之间所面临的内心挣扎中，从未丢掉初心”。

　　为贴近鸠摩罗什的精神世界，冯世扬做了扎实的准备。“我沉心研读了《晋书》中关于他的史料，还细读了他译著的《金刚经》片段，就是想从文字肌理中触摸人物的思想内核。”他还专程奔赴龟兹故地（今新疆库车一带）采风，“沉浸式感受当地的风土人情，学习龟兹乐舞的基础体态与韵律，让肢体记忆先于表演，融入角色所处的文化语境，从而能更准确地传递人物的精神内核。”

　　多元聚力 同绘文明画卷

　　作为国家文化润疆工程实践，舞剧《龟兹》由新疆维吾尔自治区党委宣传部等联合出品，集结佟睿睿、韩子勇等顶尖主创，构建“名家引领、本土成长”人才体系。为捕捉文化本真，团队数次深入克孜尔千佛洞、凉州故城，涉沙漠、攀高原，在残垣断壁中打捞文明记忆。

　　“龟兹本是文化交融之地，要让多民族优点在创作中融合。”王彭表示，新疆演员的热烈特质与多元舞技碰撞，让舞蹈既有民族生命力，又具文化厚度。创作坚持“历史真实与艺术创新并重”，文史专家全程指导，本土艺术家参与编舞，确保龟兹乐舞原生韵律得以保留。

　　王彭说：“龟兹很远，‘去长安七千四百八十里’；龟兹很近，‘胡旋女，心应弦，手应鼓’的韵律从未远去……《龟兹》不仅是艺术创作，更是文明对话的载体，它让观众看到，龟兹石窟的菱形格壁画里多元文化的融合姿态；鸠摩罗什在苦修中实现了龟兹乐舞与中原音律的交融；玄奘西行时驻足龟兹，完成了文明的‘回流’。”

　　今晚，《龟兹》再演一场。此次津门演出，既是丝路文明与河海文化的对话，也是两地文化互鉴的生动注脚，让千年文化交融故事在新时代继续绽放华彩。