根据余华同名小说改编，邀请朱一龙担纲主演，在国内外电影节取得上佳口碑……在相对平淡的10月，刚刚上映的《河边的错误》是目前电影市场为数不多具有亮点的作品，上映4天便突破1亿元的票房成绩与很多观众“没看明白”的评论，表明该片有着一定的门槛，并不是一部传统意义的商业悬疑片。

　　该片故事发生在上世纪90年代，村中一位老人被砍死在河边，刑侦大队长马哲对案件展开了调查，他在查案中逐渐变得失控乃至疯狂，让人心底生寒。如同上一部作品《消失的她》，朱一龙的演技得到认可。正是基于上一部作品的成功，一些观众将该片视为悬疑探案片，有了“看不懂”的抱怨。“河边发生了什么错误”“究竟谁是凶手”“马哲疯了吗”，该片开放式的结尾并未给出答案，也难怪很多观众感到一头雾水，完全没有《消失的她》中那种几经翻转的观影快感。产生这种心理落差的原因源于余华的原著，这部作品既荒诞又现实，浓郁的黑色讽刺意味中还带着几分疯狂，导演魏书钧更是在改编中加强了人物的宿命感，深邃的内涵使其有别于传统的悬疑片。

　　“没有答案，不如发疯”8个字被片方放在了海报上，提供了理解该片的一种参考。这个故事并不在于展示扑朔迷离的案情和抽丝剥茧般的破案过程，而是通过找凶手的过程，借助马哲的精神状态表达出世界、现实与命运中的荒诞。正如故事的开篇，以字幕形式引用了加缪的名言，“人理解不了命运，因此我装扮成了命运，我换上了诸神那副糊涂又高深莫测的面孔”。马哲在追寻真相的过程中有没有错？最终他是否变得疯魔？这都是编者有意的留白，让观众去回溯、去思考藏在故事里的内涵。

　　电影市场既需要以解谜带来快感的商业悬疑片，也需要带给人思考、具有深刻内涵的文艺悬疑片。相比之下，前者更接地气，容易成为爆款，而题材广泛的电影艺术海纳百川，也需要容纳文学性和艺术性并存的文艺片，给观众更多选择。在最新出炉的中国观众满意度调查中，该片以82.4分的亮眼表现，给文艺片的走向赋予了可能。