今晚，北京人艺排演的新版《雷雨》在天津大剧院上演，亮相“天津银行·2023海河戏剧节”。作为戏剧大师曹禺经典的剧作，《雷雨》一剧可谓常演常新。这版《雷雨》有何特色，将有哪些新解读？该剧导演、剧中周朴园的饰演者濮存昕娓娓道来。

　　《雷雨》剧本发表于1934年，上世纪50年代曹禺又对其进行了修改。而后几十年来，多数剧团都是按照修改后的剧本排演此剧。濮存昕说：“20年前，我演出《雷雨》时也产生过一些疑问：周朴园到底知不知道家丑？他为什么短短几天内就决定要搬家？前三幕的故事周朴园基本都没有参与，他是不是真的上楼睡觉且完全不知道楼下发生的事情？周萍是不是一个‘周朴园第二’的纨绔子弟？有那么多情节我们没有搞清楚，而且那时候我也很青涩，演周萍没有演好。20年后，我们带着问题，怀着敬畏之心，细致地重读1934年第一版《雷雨》剧本，从中找到了一些答案，也有了新的发现。”

　　两版剧本区别在哪？濮存昕举例说：“对于周朴园、鲁侍萍相认的桥段，我们以前有疑问，周朴园为什么不回头看一眼侍萍，看一眼不就马上可以认出来了吗？1934年的剧本里有这样一句后来版本里没有的台词── ‘朴园，你找侍萍吗？侍萍在这儿。’ 这是多么心酸的一句话，所以，我们认为周朴园是看了侍萍的，可是，就这么瞪着眼睛看愣是没认出来，这对一个女人来说是多么大的伤痛和刺激。”

　　1934年的《雷雨》剧本仿佛丰富的矿藏，濮存昕表示，他们通过两版剧本揣摩原著精神，在以前的情节之外、在没有台词的缝隙之间，斗胆尝试着接近大师的本意，在不改变原有台词的基础上，又作出了一些改变。

　　濮存昕介绍：“比如剧中第四幕的一开始，周朴园并非孤独地在周公馆里喊人，而是刚吃完酒宴回来。我们认为他是去请人吃饭了，因为‘矿上警察开枪打死三十个工人’，所以他要买通一些人，否则他这个矿主要吃官司；对于鲁贵，我们认为他作为一个父亲会担心四凤陷入周家的泥潭，他疼爱女儿、保护女儿，甚至情急之下打了周萍一拳；同时，在舞台空间上离开周家、鲁家，设计了一个大家在原野上追跑的情景。大家在追四凤，也好像是一种出逃，想要逃出雷雨般的天地不容的惩罚。”

　　采访中，濮存昕多次谈到“没有修改台词”，因为曹禺在1934年剧本里的遣词造句，当下看来依然毫不生涩，这让人叹服。濮存昕认为，曹禺创造了中国语言的丰富性、深刻性、音乐性。

　　近百年前的作品，现今依旧闪耀。濮存昕坦言：“曹禺的作品有深度，有多元性，只要我们真诚地进入曹禺著作的空间，每个人都会有各自的理解角度。说不尽的曹禺，演不完的《雷雨》，我们还有太多东西没有发现。我觉得每一位观众都是代曹禺来看这部他的经典之作。天津是个戏剧码头，早年间演员们都要到这来检验自己的水平，话剧也是这样。所以我们很期待为天津观众演出，和曹禺故乡的观众一起探讨这部戏。”