天津曾有一位相声作家叫刘宝轩，这个名字可能不为人熟知，但说起他在上世纪80年代创作的《情绪与健康》《打金枝》《逛新城》等一批相声作品，至今仍能唤起人们的回忆。刘宝轩生于1947年，祖籍山东荣城，是天津市曲艺家协会会员、天津相声研究会会员，也是第五代相声名家尹寿山先生的徒弟，与尹笑声从小一起长大。刘宝轩、尹笑声相继去世后，不久前，其子刘晖由张乃林代拉成为尹笑声的弟子，他希望能为传承相声艺术做出自己的努力。

　　他写的相声贴近生活

　　又有浓郁的天津味儿

　　我父亲小时候住在南市附近，他特别爱听相声，尤其爱去联兴茶社，认识了那里的“掌穴”尹寿山先生。1963年，我父亲十六七岁时拜尹寿山先生为师。那时老尹爷正火，虽说收了我父亲为徒，但没时间管，就让我父亲去找二哥尹笑声。尹笑声等于是我父亲的师哥，代师传艺，我父亲说相声的能耐都是跟师哥学的。

　　上世纪70年代，我父亲在天津市河东文化馆、河西文化馆与王连发搭档说相声，两个人配合得非常默契。王连发去世后，我父亲试过几个搭档，但是都找不到与王连发合作的那种感觉，于是就淡出舞台，将精力转向了相声创作。

　　1979年，中央新闻纪录电影制片厂组织拍摄、谢铁骊执导相声电影《笑》。包括侯宝林、马三立在内的十几对相声演员参加了演出。在这部影片中，常宝霆、白全福表演了我父亲创作的新相声《一枝新花》。银幕上的常宝霆先生意气风发，洒脱奔放，用自己精湛的艺术功力将这段难度很大的新作品呈现给全国观众，赢得了行内外的交口称赞。我父亲也因此在业内渐渐有了一些影响力。

　　1984年，我父亲创作了另一段相声力作──《情绪与健康》，由马三立、王凤山合作表演。这段相声也成为马三立先生的代表作之一，其中“有‘痔’不在年高”“笑一笑十年少……笑一笑少一少”等经典包袱儿至今仍为人津津乐道。因为这段相声，我父亲和马三立先生有过很多年的交往。马三立先生去世那天，我父亲正在河边钓鱼，半截儿就回来了，到家哇哇就哭。我们都纳闷儿，怎么钓鱼还钓哭了？但不敢问。接着就听见他给尹笑声打电话：“马三爷没了……”尹笑声在电话另一头也哭了。

　　有行内人说过：“刘宝轩写的活有些演员拿不动，因为前边的范本太强了，演出他作品的都是大家，新人说得再好，也不容易突破。”1998年10月，中国曲艺牡丹奖相声大赛在石家庄市举行，天津曲艺界有五段相声入围决赛，其中刘晰宇、谢天顺表演的《钓猴》也是我父亲创作的。

　　现在回忆起来，我父亲确实写过很多相声作品，比如刘文亨、王文玉的《打金枝》《一家人》，高英培、孟凡贵的《鸟与人》《白事新办》《文痞》，常宝丰、王佩元的《逛新城》，以及《解套》《土地爷辞官》《警世传声》等。这些作品的共同特点是既贴近现实生活，又有浓郁的天津味儿，经全国各地电台、电视台录播后，获得了同行的赞誉、观众的好评。

　　为创作相声彻夜不眠

　　最大的遗憾是没干专业

　　在我的记忆里，我父亲经常深夜创作，因为能静下心来。他一宿能抽三四盒烟，屋里烟雾弥漫，一开窗户呼呼往外冒烟。他脾气大，特别犟，写作非常枯燥，他对作品的要求又很高，删了改，改了删，有时候看他真着急，我母亲劝他“这样不行”，他根本不听。

　　每次写完一个作品，他认为适合谁演，就去找谁。比如他写了《打金枝》，觉得适合刘文亨，就去找他商量：“我有个作品，你能拿得动吗？”刘文亨看了之后觉得可以，两个人又反复研究、修改，再上台轧活，下来再改。有的演员主动找我父亲要活，他就根据演员的特点去创作，他说：“我们的目的是为观众服务，对艺术负责。”

　　上世纪80年代，南市食品街刚刚建成营业的时候，我父亲写了一段相声──《逛新城》。为了这个作品，他连着一个星期天天去食品街，每天一早骑自行车出门，一直待到晚上六七点钟才回家。他去采访管委会的工作人员，采访施工工人，采访商家，去了解情况，把食品街所有的东西都摸透了。这段作品由常宝丰、王佩元表演，我父亲特意为常宝丰加了个“倒口”，每次演出都是“炸雷”的效果。

　　那时候演出一般都在大剧场，每段节目开始前报幕员先上来，报演员、作品、作者的名字。我父亲写的作品首演时，他肯定会坐在台下。如果演出效果好，他就特别高兴，回家弄口酒喝，庆祝一下。

　　我父亲最大的遗憾是没干专业，可能也是造化弄人吧，几次机会都错过了。他特别顾家，高英培想帮他调到武警文工团搞创作，因为不能带家属，他放弃了。高先生又要帮他调到海政文工团，赶上我奶奶去世，又没去成。再后来，我父亲有机会去总政文工团，但他觉得我年纪太小需要照顾，还是放弃了。

　　他追求了一辈子相声艺术，直到生命后期还在坚持创作，有好的素材、好的包袱儿还是会去写，写完了锁在抽屉里，现在我家还珍藏着他的好多手稿。我最近准备整理一下我父亲留下来的这些作品，希望给他办个专场，或者出本书，算是对我父亲最好的纪念吧。

　　尹笑声先生看着我长大

　　拜入师门如愿以偿

　　我姥爷过去在南市三不管撂跤，我母亲爱唱评戏。生在这样的家庭，我打小就受到传统戏曲、曲艺的熏陶。那时我家住平房，一间屋子半间炕，床铺旁边就是门。经常早晨一睁眼，屋里全是说相声的。全国各地的都有，有来要活的，有来排练的。我们家经常吃捞面，因为省事，我母亲炸一大碗酱，煮几斤面条，大伙儿一块吃。

　　因为我父亲和尹笑声从小关系特别好，所以我也是尹笑声两口子看着长大的，我管他们喊“二大爷、二娘”。我小时候和我父亲说过想拜二大爷为师，但那段时间相声不景气，我父亲说：“我们俩都快没饭吃了，让你学相声，不是害你吗？”1991年我参军入伍，走之前又和我父亲提起拜师的事。我父亲说：“先去部队，等复原回来再说。”我复原回来参加工作，每天工作很忙，拜师的事也就搁置下来，但和二大爷、二娘一直有来往，他们把我当成自己的孩子。

　　尹笑声先生2018年去世。他们老两口没有儿女，我认为我应该承担起照顾二娘的责任，所以和我媳妇隔上三五天就去看她。我媳妇爱做饭，做得也很好，二娘想吃什么，她就换着花样做。

　　真正让我下决心拜师，一是因为这是我多年的夙愿，二是因为我的二儿子。我有两个小孩，老大今年上大三，老二上小学三年级。老二喜欢相声，特别小的时候就自己在屋里听相声，也认头学相声、快板，去年参加比赛还得了大奖。用行话说，他是这行里的事儿。这也勾起了我的心思，就跟二娘说：“想拜师。”二娘同意了，说：“师父没了，让师哥张乃林代师收徒吧。”拜师那天，快板书名家李少杰为我主持仪式，引师、保师、代师分别为宋志强、常宝庆、田立禾。百余位相声同行莅临现场。天津市曲艺家协会还发来了贺信。

　　尹笑声先生是“宝字辈”的老艺术家，我拜师后，有人对我成为“文字辈”有些质疑。这么多年我没说过相声，很多人不认识我，质疑也是正常的事。其实相声圈代师收徒，也叫代拉师弟的情况很多。比如，常连安就是张寿臣代拉，成为焦德海的徒弟的。我父亲是尹寿山的弟子，所以我天生就是“文字辈”。

　　尹笑声先生有六个徒弟：史福星、杨威、王香茗、孟维东、张乃林、我。我虽然入门最晚，但认识我师父却是最早的，我和二娘开玩笑说：“按理说我应该是老大，因为我认识师父、师娘最早，到最后却弄了个代拉。”虽是代拉，但了却了心愿，对我父亲、我师父都有了一个交代。

　　经常有朋友让我帮忙找几位相声演员搞活动，一来二去我也组织了一个相声队，不过我们只参加一些公司年会或者庆典，也可以说是为相声作出了一点点小贡献。我生在相声家庭，拜师以后，我想我会为相声做得更多。