近日，天津河北梆子剧院2023届学员班“百日集训”汇报演出在中国大戏院上演，彰显“卫派”河北梆子的青春风采。河北梆子与天津有何渊源？独具特色的“卫梆子”是如何形成的？如今的人才培养走向何方？

　　艺术中心出名角

　　剧目丰富有绝技

　　“河北梆子是中国戏曲梆子腔系的一个支派。在其演变、形成的过程中，天津一直是其艺术活动的中心。”市艺术研究所研究员甄光俊介绍，河北梆子在1952年正式定名前，一般被称为“秦腔大戏”或“直隶梆子”。清乾隆年间，脱胎于山陕梆子的“直隶梆子”传入天津，到清光绪中叶，越来越多的梆子艺人来津献艺。这些艺人注重做工、讲求技巧，唱腔还保持着山陕梆子悲壮、激昂的特点。

　　甄光俊认为，河北梆子进入天津后，之所以越发受欢迎，一方面是因为演出剧目不断丰富，许多戏班能连演几十天不重复，另一方面是因为表演技术不断改进，不论文戏武戏，每戏必有特技。比如老生何达子演《南北合》，能将三尺长的发绺直立头顶，然后再轻轻飘落下来且一丝不乱；武丑张黑演《盗甲》，能把身子悬空贴在台柱上；花脸冯黑灯演《赠绨袍》，演到须贾吃草时，能将干草吞吃口内再从鼻孔连续喷出碎渣儿。从清同治时期到往后的几十年中，天津及周边城乡出现了数十家专业科班，培养出许多名角，京剧大师荀慧生还曾在天津“小桃红”科班学演过梆子。

　　外乡艺术本土化

　　津音津韵“卫梆子”

　　河北梆子这株艺苑奇葩，在天津结出了别具一格的艺术果实──“卫派”河北梆子。

　　甄光俊说：“1900年前后，‘直隶梆子’经过在天津的艺术演变和改进，较以前有了明显的风格差异。艺人们把其中的山陕音韵和方言土语变为天津一带的语言、语音，使演唱更为天津地方化，尤其是老生行当的声腔音乐逐渐远离‘山陕派’唱法，形成新的风格流派。因为这一新派梆子萌发、成长于天津卫，所以人们称其为‘卫派’河北梆子。”

　　“卫派”梆子形成后，舞台气象更加生机勃勃。甄光俊表示，那时外地来津的梆子艺人络绎不绝，或问艺、或表演，一时间，众多河北梆子名角会集天津。同时，京、沪、苏、浙、鲁以及东北等地的戏园也争相派人到津，重金邀请“卫派”梆子名角前去献艺，从而使“卫派”梆子很快流传到大江南北，成为河北梆子的主流。

　　女演员的涌现也促进了“卫派”梆子的繁荣。比如女伶首创了悲调二六板、反梆子等新的板腔，同时，女伶的表演更为自然、轻盈、柔美，增添了造型美感。“卫派”梆子女伶也常被邀请到外地献艺，据《沈阳菊史》记载，清光绪末年，在奉天（今沈阳）献艺的近百名河北梆子女伶，十之八九源出天津。天津的梆子艺人还首开对外交流的先河。1902年，名角崔灵芝率领天津梆子艺人赴海参崴献艺，而后，天津籍的梆子艺人还到菲律宾等国演出，为中华文化的海外传播作出贡献。

　　传统艺术代代传

　　“津梆”新苗露峥嵘

　　新中国成立后，天津的河北梆子事业焕发青春。1953年，天津市河北梆子剧团成立，成为全市首个国营戏曲团体。1958年扩建为天津河北梆子剧院，银达子、韩俊卿、金宝环、王玉磬、宝珠钻等艺术家名扬全国，剧院所属小百花剧团队伍年轻、剧目新颖、成绩卓越。数十年来，天津河北梆子剧院不仅涌现出众多艺术名家，还推出许多精品剧目。时至今日，刚刚从艺校毕业的剧院学员班学生也开始初露峥嵘。

　　年届八旬的河北梆子名家杨连璋见证并参与了几十年来“卫派”梆子人才培养的历程，如今依旧身体力行浇灌新苗。“我给学员班孩子上课的第一天就告诉他们四个字──天道酬勤，只有勤学苦练才能出成绩。给学生上课时，我就直接示范动作。我这个岁数都能反复做，他们才十几岁，一定也可以。”孩子们在杨连璋的带动下，学会了多出剧目。

　　今年夏天，学员们从艺校毕业，剧院随即启动“百日集训”。除了戏曲专业课程，集训中还有古典舞、戏剧表演、声乐等别开生面的课程，意在以“非专业”促“专业”，培养优秀的“卫派”梆子接班人。连日来，孩子们粉墨登场汇报演出，表现又有进步。今年年底，由剧院青年翘楚挑梁的新戏《苏武》将与观众见面。历史悠久的“卫派”河北梆子，正在津沽大地代代传承。