昨日，中国文联副主席、中国剧协副主席孟广禄在天津音乐学院进行了一场生动的专家课。孟广禄以质朴的话语谈体验、谈舞台、谈生活、谈感悟，令现场师生收获满满。

　　连日来，天津音乐学院“中国民族歌剧表演人才培养”项目迎来多位国内顶尖的艺术家、专家，从民族歌剧的创作与表演、理论与实践等方面传授经验。作为戏曲领域的行家里手，孟广禄一开场便谈起戏曲与歌剧的关系：“我觉得，不论戏曲还是歌剧，在演唱上都讲究五腔的共鸣、声音的处理，表演上讲究人物在舞台的出场、行动。一个字应该怎么唱？对戏曲来说，字头、字腹、字尾唱圆了，就有味道了，我想歌剧也是这样。舞台表演方面，看的也是身上和脚下的功夫。”

　　气力充沛、激情饱满、演唱酣畅淋漓……这是孟广禄给观众的舞台印象，而他用自己的经历告诉大家，台上每一个瞬间的精彩，都是台下长时间刻苦磨砺换来的。“戏曲舞台上，演员的装扮很繁复。如果你清唱可以唱，那么勒上头、扎上靠、穿上厚底儿，再踩着厚一点的台毯，这样的状态下还能唱吗？所以平时练习的时候，我也是‘全副武装’，穿着厚底儿，踩在厚厚的海绵上，头上也要勒上小带儿。有时候中午不休息，我要把整出戏都背一遍。所以，无论戏曲还是歌剧，都要让自己的肌肉记忆、思想记忆达到一定程度，在台上才会熟练到自然流露。”

　　孟广禄认为，演员的思想要走在演唱的前边，只有想到位，才能唱到位。现场，他示范演唱了《赤桑镇》中“自幼儿蒙嫂娘训教抚养”一段。孟广禄说，演唱上，要像“大珠小珠落玉盘”那样清晰，更重要的是感情上要突出人物心情。这段中，“小包勉犯王法岂能轻放，弟若徇私上欺君下压民，败坏纪纲我难对嫂娘”这句最关键。嫂娘养育包拯长大，他却大义灭亲，这时他是在求嫂娘原谅。要通过演唱，传递人物思想，把演唱技巧用到人物的诠释上。

　　孟广禄透露他还演出过歌剧《白毛女》。“当时演出的舞台很大，那段著名的‘北风那个吹’，演员如何一边唱一边走到舞台中央？于是，我推荐那位演员向戏曲旦角演员学习跑圆场，运用这个技巧来走舞台调度。”孟广禄边说边演绎，戏曲与歌剧的艺术联结，再次赢得一片掌声。