散文乃表情达意之文体，品读《把春天卷起来》，如同走进朵拉的现实生活，见她把世俗日子过得有情有义、有滋有味、有声有色。

　　《炸香蕉的味道》写的是往日邻里互帮互助、互相分享的温馨时光，“那些不分彼此和谐共处的岁月”。《白粥情意结》呈现出对淡雅之味的热切追求，寻寻觅觅、兜兜转转，品尝的是世俗烟火气的美好。《紫藤花儿不为我而开》写了许多花，桃花、紫薇花、海棠花、梨花、樱花、丁香花，这些在南洋见不到的花，在杭州的初次相遇令她惊喜、快乐、幸福。《遇见一把梳子》写朋友送了一把木梳，她舍不得用，视之为昂贵物品收藏着，以此来表达珍爱之意。

　　作为祖籍闽南的马来西亚人，朵拉笔下常有文化多元素、多角度的呈现。非冲突，而是融入，抑或者是不伤和气地共生共存。比如筷子与刀叉、粥与面包咖啡、西洋红茶与惠安的铁罗汉、马来西亚的春卷与泉州的西街润饼，它们彼此和谐地融入朵拉的生活中，出现在她的散文里，让文字流淌出柔和、舒缓的气息。这是文字的感觉，也是其人生态度与生活状态之折射。

　　作者文字的感染力还在于有迂回曲折之美，时而起时而落，时而开时而合，并非平铺直叙，不是一泄到底。《白粥情意结》把一碗白粥写得风情万种、摇曳多姿，令人垂涎欲滴。先写即将到来的张卫东教授对是否可能吃白粥的询问，随后由现实转入回忆，写台湾作家林焕彰对吃粥的渴望，再写自己到台湾吃过的最贵的粥，最后写苏州C教授来槟城未能吃粥的遗憾。从回忆回返现实后，载着张教授到处转，就是吃不到粥，遗憾之余对中国人喝粥与南洋人习惯的面包、咖啡进行比较，进行饮食文化上的追根溯源。比较的时候，依然不忘自己上个世纪90年代初到福建莆田时享受过的天下美味，作者认为，就是从那一次开始爱上早餐吃粥的。“我吃一口紫菜，喝一口白粥，又吃一口菜脯蛋，再喝口白粥，几颗咸花生就白粥喝。”有参差繁复之韵律，有柳暗花明之惊喜，有跌宕起伏之错落，不会一窥到底。这关乎文章的谋篇布局，关系文字的排列顺序，关乎情感的有热有冷。不是单线设置，而是双线乃至多线并置共存，让白粥的情意一条线一条线地环绕、升腾，有意却悄悄地把舌尖上的眷恋，抬举到无与伦比的高度。

　　与之相映成趣的是，朵拉文字的活色生香，还在于所写素材的五彩缤纷。香蕉、咖啡、青木瓜、秋刀鱼、石榴、荷兰豆、春卷、榴莲，紫阳花、玫瑰花、荷花、梨花、鸡蛋花、紫藤花，皆被她请入文字中，尽显各自的姿态与风采。从中随意截取某一画面，便如她笔下的中国画。有淡雅的中国风，有浓烈的南洋风情，读来美不胜收、浮想联翩。

　　与别的文体相比，就实践难度来讲，散文最低。亦因为最低，要把散文写好更非易事。难就难在角度与深度。故而，常见之物事，写出新意更是难上加难。

　　“艺术有一种力量，让人的心柔软，让充满缺憾的人生更加丰富和华丽，也让生命中的苦难和不幸的伤口，逐渐复愈。”这是朵拉评价日本散文家东山魁夷的话，用来评价她自己亦未尝不可。这是她创作的准绳，也是她前行的方向。花开花落，时人多感伤。她偏不，在《在家赏花》中，她写道：“岁月的流逝带走我们的青春，交换给我们宽怀的心胸。”花之萎落与花之再度盛开，不就是最好的启示吗？