动偶钟，宛如钟表世界中的“魔法师”，不仅精准的计时功能令人叹服，还通过精妙的机械传动，赋予小人偶和动物以灵动的“生命”。作为天津市级非物质文化遗产项目“机械动偶钟制作技艺”的代表性传承人陈玉庆，一生与钟表为伴，他痴迷于这门古老的手艺，每一枚零件的打磨，每一处结构的搭建，都倾注了他的心血。他始终怀揣着最初的那份热情与执着，只为让这门古老而神奇的技艺重现光彩，让更多人领略动偶钟的魅力，感受机械与艺术的完美融合。
用双手复刻时间的艺术
记者：您对钟表的热爱是如何开始的？
陈玉庆：我姥爷当时开了一家当铺，我父亲做学徒，父亲聪明能干、手脚勤快，我姥爷便将毕生的手艺传给了他。父亲经常给同事邻居修表，那时候父亲上班，家里房子小，6口人挤在8平方米的屋子里，父亲晚上下班后就在炕上摆个小桌子修表。我小时候的玩具都是上发条的小汽车，买回来我就拆开研究，对机械非常热爱。父亲退休后赶上改革开放，开始做起了钟表生意。1978年我初中毕业，跟随父亲一起收表。沈阳道古物市场成立后，我们开起了“陈记钟表店”。当时我大哥二哥也下岗了，于是我们一起干起了钟表生意。平时到全国各地收钟表，修好后再放到店里卖。那段日子虽然辛苦，但一家人一起干，心里特别踏实。
记者：您从何时起痴迷于动偶钟？
陈玉庆：那时候，沈阳道古物市场有百余家店，那是很多老人闲暇时的好去处。他们总爱坐在我家的门脸儿前，一坐就是半天，闲聊着各种趣事。那时我常听他们说起钟表的最高境界便是动偶钟，而最好的钟表无疑都在宫廷之中。当时故宫有个钟表馆，故宫里的动偶钟那可真是让我大开眼界。离开故宫时，我买了一本关于宫廷钟表的书，从中选了一款动偶钟，开始自己研究起来。2000年，我第一次成功制造出一台动偶钟——铜鎏金开伞八仙钟。
那几年，为了制作这台动偶钟，我光去故宫观看钟表馆的馆藏钟表就不知去了多少趟，研究、制作的过程非常艰辛。其中的关键难题就在于怎么让钟表上的伞打开，这需要通过发条带动运转，开山、转人、转水法的复杂构造，制作难度很大。那段时间，我就像着了魔似的，天天拿着把雨伞，琢磨怎么利用它来带动雨杆。后来我灵机一动，想到了用凸轮，这样轮转动起来，伞就能被支起来了，就这样一点点摸索，终于有了突破。虽然制作过程很辛苦，但是当我看到自己制作的动偶钟运转起来，那种成就感是无法言喻的。
我做出口生意时结识了一个美国朋友，他非常喜欢我做的那台动偶钟，就把它带到了美国，送进了拍卖行。没想到，在那里它竟然被拍出了100多万元，这无疑给了我极大的鼓舞和动力。从那以后，我一头扎进了动偶钟的世界，至今已经快20年了。
记者：您研究动偶钟时，参考的资料有哪些？做动偶钟有哪些步骤？
陈玉庆：宫廷动偶钟曾在历史舞台上崭露头角。清乾隆皇帝喜爱动偶钟，看着里面的小人偶生动地走动，仿佛是一种别样的享受。然而，随着历史的变迁，宫廷动偶钟的制作技术失传了，之后也就没有人再去做动偶钟了。我能参考的就只有在故宫买到的那一本书，那本书上只有表的外形，剩下的都是自己研究。
中国钟表的特点就是芝麻链。说到芝麻链，可能很多人都不太了解。芝麻链就像自行车的链子似的，但每一节只有米粒那么大，一节一节串起来。这一条链子就得有几百个小链瓣去铆合，刚开始铆芝麻链的时候非常不易，外面根本没有卖的，因为只有钟表上才会用到，那时候只能自己做。实际上，制作时不用芝麻链也行，但是那就失去了传统的韵味。
制作动偶钟，从设计草图开始，想象每个小人偶的动作、表情以及它们与周围环境的互动。在材料的选择上，我会精选上等的木材，如红木，它的质地坚硬又沉稳。齿轮是动偶钟的“心脏”，确保它们的咬合精准无误；发条的弹性和韧性直接决定了动偶钟能够持续运行的时间和稳定性；在机芯里，要容纳众多精密的齿轮、杠杆和凸轮，它们就像一个紧密协作的团队，一个都不能少。
我常常拿着放大镜，用镊子和刻刀小心翼翼地加工每一个零件。有时候，为了调整一个齿轮的形状或厚度，我需要反复尝试几十次，每一个动作都精确到位，直到齿轮与其他零件完美契合。之后是动偶的制作与组装，从人物的神态到服饰的褶皱，我会运用榫卯、关节等巧妙的设计，将人偶的各个部分连接起来。在调试阶段，需要眼、耳、手、心的配合，我每一次制作都是紧张而又期待的，那微小的齿轮转动声仿佛是钟表的心跳。
让更多人了解和喜爱动偶钟
记者：您制作的动偶钟有哪些特点？
陈玉庆：我的动偶钟都会带水法。水法可不是简单地模拟水流，而是用玻璃棍巧妙地拧成麻花形，一反一正，当它转动起来的时候，就好像是潺潺的流水或是瀑布，而这拧麻花柱的过程挺复杂的。在设计原理上，横水法和竖水法有很大的区别。横水法比较逼真，就像小桥流水，给人一种宁静、舒缓的感觉；而竖水法则看上去有点像瀑布，更具气势。如果水法转动只是一个速度，就会显得单调，不好看，所以这里需要几个齿轮来配合，让水法的速度有变化，这样整个场景就更加生动了。而且，这里面还有人物、小鸭子、鱼等元素，整个装置用的齿轮非常多，每台钟都得有上千个零部件。
时钟有时时刻刻，做人要实实在在。在制作过程中，不能有丝毫的偷懒耍滑。比如镀金，该用黄金的地方就得用黄金镀，否则就失去了意义。该用料石的地方要用料石，该用玻璃的地方要用玻璃，绝不能用亚克力代替，因为亚克力时间长了会腐蚀变色，而玻璃却能保持几百年不变。每一个选择都关乎着动偶钟的品质和美感。
记者：您如何让更多年轻人了解动偶钟？
陈玉庆：我常常带着作品走进校园，让学生们近距离感受传统钟表制作的魅力；我会走进社区，参加公益活动，让大家多了解动偶钟，并普及一些钟表知识；我有幸在天津现代职业技术学院担任客座教授，将自己多年的经验和技艺传授给学生们。
走进社区时，我就是要把这些实用的钟表知识分享给大家，比如上发条不要过满，我还会提醒大家维修钟表要谨慎选择修理店，有些修理店为了图省事，会用粗糙的手法和不合适的清理剂，可能会影响齿轮运转。其实，我们一般用煤油和汽油清洗钟表就可以了，日常护理中点润滑油也非常关键，不能点多了，否则会有灰尘混入进而影响走时。老式钟表的密封度不如现代钟表，所以在保养时要特别注意防尘。
记者：学生们对您这门技艺感兴趣吗？
陈玉庆：学校里，学生们总是对动偶钟充满好奇，我会与孩子们交流，让他们感受动偶钟的魅力。然而，我也清楚，要让他们将动偶钟制作作为自己的职业选择并不容易。这项工作在很多人眼中比较枯燥，他们可能更喜欢一些能够快速看到成果的事情。动偶钟制作可能一年甚至两年都看不到明显的经济回报。我一年努力做出两台动偶钟，但它们何时能卖出去还是未知数。所以，从事这个行业，热爱是关键。我自己做生意比较早，有一定的经济基础来支撑，如果没有经济支持，很难坚持做下去。
但我认为，这个行业有很大的发展潜力。过去，动偶钟只在故宫等特定的地方才有，现在，动偶钟常常被个人收藏。如果从事这行的人越来越多，制作效率提高，成本降低，那么就会有更多的人买得起动偶钟。我希望更多的年轻人能够对这个行业感兴趣，共同推动动偶钟的发展。
记者：对未来您有何打算？
陈玉庆：一直以来，我怀揣着一个梦想——拥有属于自己的私人钟表博物馆。过去的日子里，我对钟表有着浓厚的热爱与执着，前前后后收藏了几百台来自世界各地的钟表，这些钟表就像一个大家庭。而且，我的收藏品跨越了各个年代，涵盖了从利玛窦将钟表引入中国时期的钟表，有清康熙年间的广钟，也有现代的精工之作，我的收藏几乎囊括了钟表发展的每一个重要阶段。我希望有机会将这些藏品向公众展示出来，让大家了解钟表的知识，感受钟表文化的魅力。这不仅能推动钟表行业的发展，还能唤起大家尤其是 “60后”“70后”人群的回忆。那个年代，人们家里几乎都用过钟表，可现在好多坏了的钟表被随意丢弃在角落，或者当成废品卖掉，多可惜啊！几十年的旧物就这么被忽视。我要是有这样一个钟表博物馆，大家在了解知识的同时，也能重新审视家里那些被遗忘的宝贝，把它们从角落里挖掘出来，让这些承载着岁月痕迹的钟表重焕生机。
