演员可以通过饰演角色体味不同的人生，那种体验感必须深入角色之中，在表演中成为他们才好。好的演员因此与角色融为一体不分彼此，甚至长时间脱离不开，是曰“入戏”。

　　“入戏”背后常常跟着“太深”二字。

　　“入戏太深”讲不好是好还是坏，但如果总走不出角色光环或角色阴影也不是什么好事，有关演员入戏的故事并不少见。过去，沪上女星阮玲玉演过《新女性》，最后与剧中角色选了同样的归途，一代名伶，香消玉殒，令人唏嘘。不能说入戏太深总归是入戏了，就连当年同样喜爱阮的粉丝也同样入戏太深，竟有多人随她而去，令人伤感。

　　演员入戏好理解，毕竟从事的工作就是演好角色，所以需要全力以赴倾情投入，有时甚至需要入戏与角色合二为一，演什么像什么，演什么是什么，这样才能演好、成为好的演员。演什么都是自己的演员也有，那是人家运气好，要不就是专挑自己能驾驭的角色演，不愿跳出舒适区的“窠臼”。这样的演员演的戏，恐怕都是一个味儿。

　　观众若是入戏，也有比较厉害的。过去有观众看忠良戏，奋而起身上台揍了演奸臣的演员的有的是，演苦情戏泪汪汪的台下一片泪眼婆娑的也有的是，还有迷某演员或某台戏，场场追着看并且沉迷其中不能自拔的也有的是。追剧若此，入戏若此，也是太爱了吧。老演员陈强当年扮演黄世仁，因为入戏太深演得太好结果成了“全民公敌”，下了台还得担心被入戏更深的革命群众“追打”，组织战士看戏时，剧组不得不全员检查枪膛，防止有战士看戏入神，一气之下掏出真枪把“黄世仁”真给毙了。

　　当下，文旅融合，以文塑旅，以旅彰文，许多地方也开发了沉浸式演绎经典剧目，主打的一个特色就是“请观众入戏”。比如，天津金街主打曹禺牌，在《日出》创作地上演沉浸式话剧《日出》，观众作为路人甲路人乙，没准儿你在逛金街的当儿就能邂逅一把风情万种的“陈白露”。还有今年“五一”假日，有媒体报道某地文旅项目“跟着团长打县城”，一声震天炮响之后，一群游客提着“大刀”“盒子炮”在一片“冲啊”“杀呀”的喊杀声中端了鬼子炮楼。看视频，一个跟着大人跑的几岁的小家伙“初生牛犊不怕虎”的样子，应该真是入戏了。还有一些沉浸式的地方戏在此方面也都有出彩儿的表现，个人以为这是以场景、剧情、道具、特效等使观众产生共情、共鸣，通过提高参与度分享更好的文化视听盛宴，同时也为文旅产业的发展提供更多可能。

　　看网剧电视剧也能入戏，有人因剧情入戏，有人因角色入戏，也有人因文化带入入戏。比如，前段时间各类热播剧纷纷推出悬疑剧，像《黄雀》《棋士》《沙尘暴》《乌云之上》，等等，看得邻居家几岁的小孩子出口即是“犯罪嫌疑人”“证据链”“查监控”“指纹比对”“合并调查”种种刑侦专业台词，有时还带着警察视角审视身边的人，以为自己是刑警队长，我称这也是一种角色入戏。也有些职场之人，角色入戏过度甚或还给自己加戏，常常把职位带到生活之中，摆个谱端个架子打个官腔，退出职场还要在家里另起炉灶“重新上岗”。

　　另有看剧“文化”入戏的，之所以给文化加了引号是因为有些人平时不大读书，掌握的那点儿汉家陵阙、盛唐燕乐之类的历史文化常识大多是从看剧中得来，一旦遇到编剧拉胯的历史剧就容易学到一些不伦不类“二把刀”的所谓历史文化知识。比如在网上看到一个求职帖下留言区众人议论职场官职，有人便拿组织人事岗位技术岗位类比什么“吏部尚书”“工部侍郎”，还有人把公安局长比作“靖安司司丞”的，一定是《长安十二时辰》《长安的荔枝》看多了，其实唐代压根儿就没有靖安司这一官衙。最搞笑的是，有“职盲”者搞不懂一个单位办公室主任的岗位到底是干什么的、位置重要不重要，于是有好事者竟以此职比作“司礼监掌印太监”，殊不知这不过是明朝内廷管理宦官与宫内事务的“十二监”之一，与时下各行各业办文办事办会综合性很强的办公室主任一职相去甚远。再说，把人家办公室主任比作掌印太监，这也太搞笑了吧。

　　尽管有人说，人生如戏，全靠演技，在某种情况下还可以理解。但，入戏可以，出戏恐怕也很有必要，一味入戏太深“戏精”上身，一条路走下去，在戏里出不来，做人办事“戏里戏气”甚至“戏言戏行”“戏说戏耍”，那可就麻烦大了。