王金勇（右）表演魔术秀

　　王金勇

　　1982年生人，现居天津，职业魔术师。代表作品有心灵魔术秀《神秘论》《神秘会议》等，魔术亲子秀《奇妙之旅》《魔法传奇》等。

　　提起魔术，人们并不会觉得陌生，但如果谈起心灵魔术，脑子里恐怕就要打上一个大大的问号。这类魔术没有任何手法，不需要任何道具，仅仅通过心灵的力量，魔术师就可以读懂他人的内心。它完全不同于传统的视觉魔术，却能带给人最直击的震撼。

　　心灵魔术，正是“80后”魔术师王金勇的拿手好戏。从小对神奇事物充满幻想的他，对魔术产生了极大的好奇，没经过任何人的指导，仅靠光盘、书籍，就让他成长为一名职业魔术师。一次偶然的机会，王金勇了解到心灵魔术，这种看似拥有超能力的魔术表演深深地吸引了他，让他找到了方向。通过不懈的努力，他打造出了属于自己的心灵魔术秀《神秘论》。如今，他依然坚守在这条道路上，在他看来，只有相信奇迹的人，才能创造奇迹。

　　儿时看电视迷上魔术

　　通过自学成为魔术师

　　和所有孩子一样，童年时的王金勇对一切神奇事物充满好奇，超自然现象、外太空、灵异事件，那些无法用科学解释的东西，都对他有着致命的吸引力，当然也包括魔术。

　　王金勇第一次知道魔术是通过电视。电视上播放国外一档很火的魔术娱乐节目，魔术师从一副纸牌中随机挑出一张，让观众闭上眼，并在心里默念自己想看到哪张纸牌。王金勇感觉仿佛被施了魔法，听话地照做。当他再次听到魔术师的指令，睁开双眼时，奇迹发生了——对着屏幕的纸牌，竟然真的是他心里所想的那一张。那一瞬间，魔术击中了他的心。他想，如果自己没闭眼，或许就知道这个魔术是怎么变的了。他对魔术着了迷，迫切地想弄清楚魔术究竟是怎么一回事，想学会这“神奇的魔法”。

　　那时候王金勇年纪小，不可能到处去看魔术表演，更不可能接受专业训练，只能去书摊淘一些有关魔术的书，书里会教人怎么制作魔术小道具。通过反复研究，他终于成功了，欣喜若狂地给同学们展示，在看到他们脸上惊讶的表情后，王金勇的内心得到了很大的满足。

　　但这还远远不能满足王金勇的好奇心。十几岁时，他认识了一位会“魔法”的朋友，教给他两个小魔术：一个是纸牌魔术，一个是皮筋魔术。王金勇这才知道，原来根本不需要多么复杂的道具，身边随处可见的普通物品，通过魔术的手法，就可以达到意想不到的效果。

　　“我学会的第一个魔术叫‘美国枷锁’，刘谦在2009年央视春晚上表演过。这是一个经典的近景魔术，两根皮筋交叉，一般人肯定没办法把它们分开，但魔术师可以通过手法快速将皮筋分离。我练了一周才练会，感觉我算挺笨的了。”王金勇说。

　　王金勇开始苦练魔术基本功，硬币、纸牌、皮筋、海绵球，凡是可以变魔术的物品，都被他拿来练手。那时也没有什么培训班可以学魔术，他租借来几张魔术教学光碟，反反复复地看。随着对魔术的了解越来越深，他发现自己深深地爱上了这神奇的艺术，决心要做一名职业魔术师，站在更大的舞台上，为更多的观众表演。

　　2007年，王金勇离开家乡河北，到天津闯荡。一个手提箱，里面几件简单的魔术道具，就可以让他完成一场魔术表演。“那时主要是接商演，一次大概演十几分钟，能拿到几百块钱劳务费。”他还记得第一次上台，表演把一个酒瓶放进纸袋，然后酒瓶消失的魔术，“那时太年轻了，无知者无畏，根本不觉得紧张，也不怕失败。反倒是现在，随着表演的场次越来越多，对魔术的敬畏之心也越来越重，总会发现自己身上的不足，会有些不自信了。”

　　不断地商演，赶场，挣劳务费，虽然能让王金勇勉强糊口，在异乡站住脚，可却让他觉得，离心目中的魔术师越来越远了。

　　看英文书自学心灵魔术

　　在小剧场首演《神秘论》

　　在王金勇看来，真正带领他走进魔术这扇大门的有两个人：一位是有“魔法巨人”之称的美国魔术师大卫·科波菲尔；另一位是英国“心灵魔术师”达伦·布朗。

　　究竟怎样才算真正的魔术师？大卫·科波菲尔让王金勇明白了这个道理，他说：“很多人觉得魔术的门槛很低，买一套魔术礼盒，就可以表演两三个简单的魔术。但在我看来，魔术真正的难点不在于最后的魔术效果，而是在于魔术师对表演的认知和理解。魔术师也是演员，他需要扮演的只有一种角色——会魔法的人。这个角色同样需要真实，需要立体，需要有人性的缺点。没人喜欢看一个高高在上的人表演一些把戏，因为魔术的效果就是这样，无论谁来变，都一样，很难鉴定究竟是这个魔术好，还是魔术师表演得好。所以，真正能让人记住的不是魔术，而是那个表演魔术的人。就像大卫·科波菲尔，他可以让自由女神像消失，可以瞬间穿越长城，谁看了都觉得神奇，但最终人们记住的就是他这个人。”

　　而达伦·布朗则让王金勇找到了未来。成为职业魔术师后，他认识了全国各地很多志同道合的朋友。有一次，一位上海的魔术师来天津找他，两人通宵畅谈，王金勇第一次知道了达伦·布朗。他很快看到了达伦·布朗的视频专辑，一下子迷上了心灵魔术，他说：“达伦·布朗的表演已不足以用‘震撼’这两个字来形容了，他颠覆了我对魔术的认知，让我重新认识了魔术。”

　　心灵魔术，简单来说就是利用心理学、微表情、行为暗示、催眠等方法，完成一系列看似超能力的表演。达伦·布朗有一段非常经典的表演，名为“俄罗斯轮盘赌”。先期招募100人，通过种种心理测试，选出一个和达伦·布朗最有默契的人。然后在左轮手枪里放上一粒子弹，由这名观众打乱转轮的顺序。魔术开始，达伦·布朗凭感觉对自己开枪，当感觉到将会有子弹发出时，他调转枪口，朝着沙袋开枪。最终表演获得成功。

　　这段惊险刺激的表演，给王金勇带来极大的心灵触动，他觉得这才是自己真正想追求的魔术类型。“达伦·布朗的魔术满足了我儿时对神秘的一切幻想，原来，魔术真的可以实现超能力！打个比方，心灵魔术就像烧脑的悬疑片，而其他魔术更像是娱乐的商业片。”

　　王金勇一头扎进了心灵魔术的世界。那时，国内研究心灵魔术的人寥寥无几，他只能通过看英文书寻找其中的奥秘，虽然晦涩难懂的单词让他头疼，可是他从不觉得枯燥，也没想过放弃。

　　后来，他看到了达伦·布朗在英国的剧场秀视频，觉得这样的表演形式比电视节目更真实，因此萌生了想要创作一部心灵魔术秀的想法。“一场魔术秀，大概一个半小时，不能是一个魔术接着一个魔术演下来，那会造成观众的审美疲劳。我借鉴了达伦·布朗的魔术秀结构，构思了一个完整的框架，融入魔术表演，引领观众一层一层深入下去。”

　　通过两年的编排和摸索，王金勇创作出属于自己的第一部心灵魔术秀《神秘论》。他不断地给身边的魔术师朋友们表演，让大家帮着找问题、挑毛病。直到有一天，一个朋友对他说：“你这样编排下去永远没结果，必须真实地在观众面前演一次。”

　　朋友的话让王金勇有了直面观众的勇气。2015年，他在西岸艺术馆举办了《神秘论》心灵魔术秀首场演出。虽然演出时出现了不少状况，但也达到了令他满意的效果。“有一段表演，需要观众握住一个玻璃壶的把儿，我隔空用意念让玻璃壶破碎。那天无论怎么试，都没成功，直到演出快结束时，那个玻璃壶突然碎了。类似这样的失误还有不少，但现场的观众可能没看出来。总体来说，我觉得那场演出是成功的，因为它将心灵魔术这个概念传递出去了，绝大多数观众之前并没有看过这类表演，觉得很新奇。”

　　带观众走进魔术世界

　　收获意料之外的惊喜

　　有了第一次演出，王金勇对心灵魔术秀有了信心，开始持续不断地打磨、升级这个作品。直到现在，《神秘论》依然是王金勇的招牌魔术秀，他希望能让越来越多的人了解心灵魔术，感受魔术神奇的魅力。

　　在王金勇看来，通过视频看魔术，永远不如身临其境观看一场魔术表演带来的冲击力更强，因此，剧场魔术一定是可以持续发展的方向。他说：“对大家来讲，魔术一定不陌生，但可能很少有人真正看过一场完整的魔术表演。魔术有很多分类，有极强的互动性，特别适合在剧场演出，我希望能为观众提供这样一种选择。”

　　从开始每场演出只有十几个观众，到现在每个周末剧场里座无虚席，王金勇坚持了整整10年。他组建了一个魔术师团队，剧场魔术正朝着他所期望的方向发展。为了让更多的观众走进剧场，他和团队的魔术师们在传统魔术的基础上，开发了适合于不同层面受众的魔术秀。

　　魔术亲子秀是他们重要的创作项目之一，几乎每年都会推出新作品，不仅有魔术表演，还有剧情设计。王金勇希望孩子们在感叹魔术神奇力量的同时，能收获正能量的感悟。“当初创作魔术亲子秀时，我们花了很长时间思考这个概念。一场魔术秀表演下来，孩子和大人可以看到完全不同的两面，收获不同的乐趣。”他说。

　　随着影响力不断扩大，越来越多怀揣魔术梦想的年轻人希望加入进来，这也让王金勇感受到了中国魔术未来的希望。“以前魔术属于小众娱乐，随着网络的发展，关于魔术的视频越来越多，吸引了很多年轻人走进了魔术这幢摩天大楼。现在很多高校都有魔术社团，我常去学校做些交流、指导，有不少学生毕业后到我们这做兼职，跟我们一起表演魔术。我觉得这都是近几年来很大的改变。”他说。

　　他们现在也在尝试做“魔术开放麦”。这种表演形式在南方一些城市更常见——在一个只能容纳几十人的小剧场里演出，将各种类型的魔术穿插在一起，每个魔术的时间不长，观众在一个多小时里可以看到多种类型的魔术，不仅让魔术的概念更为直观，也为更多的魔术师提供了舞台。

　　究竟是什么原因，让王金勇在魔术师这条道路上走得如此坚定而自信？他这样回答：“魔术师表演魔术，不单单是为了贩卖神奇，更希望通过魔术将自己对人生的理解表达出来。可能在生活中你想让一个人认识你需要相处很久，但在魔术的世界里，仅仅需要90分钟，就可以让观众清晰地认识你，觉得离你很近。这可能就是魔术的神奇所在，它总能带给人意料之外的惊喜。”

　　王金勇访谈

　　魔术是一个梦想 让我相信有奇迹

　　记者：在您看来，中国魔术与西方魔术的差别在哪儿？

　　王金勇：现在人们提起魔术，可能想到的是西方魔术，其实中国也是魔术的发源地之一，魔术在中国有着悠久的历史，被称为戏法。我还记得小时候总能看到一些老艺人，领着个猴子，没有舞台，找一片空地，老艺人敲着锣、打着鼓，吸引人们过来围观，然后开始变戏法。中国的戏法起源于民间，后来进了园子，上了台，老艺人都是身穿大褂，说着贯口，耍着绝活；西方魔术起源于宗教，一般都是给皇室贵族演出，魔术师头戴礼帽，身穿燕尾服，拿着手杖，非常绅士。这也是中西方魔术在直观上最大的区别。

　　记者：心灵魔术和传统魔术的区别是什么？表演上有哪些难点？

　　王金勇：心灵魔术源于西方，是魔术表演一个大的分支。它和传统魔术最大的区别，就是它基本上没有视觉冲击，而更着重于精神层面。比如，心灵魔术师可以读心，可以左右你的思维，改变你的想法，影响你的决定，这些都很难用视觉来表达，观众只能通过现场观看表演，以及和魔术师互动，才能感受到内心的那份震撼。

　　因此来说，心灵魔术更注重表演，魔术师要把控现场节奏，表演要有很强的条理性。举例说吧，人一旦习惯了用筷子，就会形成肌肉记忆，不动脑子也能运用自如，魔术师就是要在自己的思想意识里形成记忆，一边和观众互动，一边清楚地记得接下来的每一个步骤，这种连贯性是很难做到的。

　　记者：对您来说，魔术的魅力是什么？

　　王金勇：我觉得魔术代表的是希望和梦想，就像我们每个人在童年时期都会对身边的事物充满好奇，但随着年龄的增长，好奇心逐渐得到了解答，就会觉得无趣。那么魔术就是可以将你带回到童年的那个状态，让你觉得原来这世界上还有一些不可思议的事情，还有奇迹的存在，它所呈现的东西，超出了你对现实的认知。只要我们愿意相信奇迹，就可以创造奇迹，我觉得这就是魔术最大的魅力。

　　记者：作为一位从业者，您怎么看魔术的前景？

　　王金勇：我对魔术的未来一直抱有乐观态度。可能单从市场来说，人们还没有把看魔术当成休闲娱乐的选择，去现场看魔术的人并不多，但大家一定都知道，魔术代表着神奇和不可思议，是非常有意思的事。作为魔术师，我希望可以带领着我的团队，创作出更多、更精彩的魔术秀，让观众看到魔术的多样性，让更多的人喜欢上魔术。

　　记者：有哪些具体的实施办法？

　　王金勇：目前我们已经打造了两部心灵魔术秀，一部是能容纳200名观众的《神秘论》，还有一部是适合100名观众观看的小型魔术沙龙秀《神秘会议》，相当于《神秘论》的衍生作品。未来我们想创作出能够容纳更多观众、更有启发意义的魔术秀，目前的设想是把一些江湖骗术融入表演中，通过魔术的形式揭穿骗局，打破人们对迷信的幻想，从而起到一定的教育意义。

　　（图片由王金勇提供）