《1982版〈西游记〉拍摄档案》，王崇秋、陈娜著，中国轻工业出版社2023年2月出版。

　　这些年来，“一台摄像机拍出82版《西游记》”这句话成了82版电视剧《西游记》摄像师王崇秋的一个标签。每次媒体采访的时候，王崇秋都会被问到“一台摄像机怎么能拍出来《西游记》”这样的问题。

　　“《西游记》的神话特点，需要大量的特技来表现，而这正是我们的弱项。当时是20世纪80年代初期，我们尚不知特技为何物，没见过‘威亚’，更没听说过电脑特技、虚拟演播室，电影里没有使用过，电视剧里更没有。”孙悟空和诸多的神仙、妖怪们如何腾云驾雾？如何上天入地？如何平地飞升？如何千变万化？这些都是拍摄躲不开的难题。

　　在拍摄条件一穷二白的情况下，除了已经掌握的简单电视手段外，只有一部电视台特为《西游记》进口的ADO特技机，是远远不够的。为了拍出一个既优美、又神奇，既通俗、又高雅，既忠于原著、又慎于翻新的《西游记》，剧组一方面借鉴电影里面的特技手段，一方面采取土洋结合的办法，动员摄像、化妆、道具、照明、烟雾、武打等部门，开拓思路，共同解决特技所遇到的问题，做好配合特技的工作。

　　如果说导演是一个剧组的灵魂，那么摄像就是这个灵魂的眼睛。整体的画面和演员的表演最后都是通过摄像师的镜头展现出来的。对于拍摄《西游记》的摄像任务来说，有八个字，叫“情景交融、千变万化”。怎么能让镜头“活”起来，是王崇秋时时要想的问题。只有一台摄像机这件事，当时给他出了不少难题。对于镜头“活起来”来说，比“一台机器”更愁人的，是没有辅助设备。6年里，王崇秋只有一个标准镜头，没有长焦距镜头（长焦距镜头只在拍摄火焰山时用过一回），没有广角镜头。拍摄一年以后有了移动轨，而升降机和大摇臂始终没有。“辅助设备要啥没啥，这才是拍摄《西游记》最大的难点。登梯子，爬房顶，蹲树上，趟水里，自制‘升降机’，自制‘跷跷板’，我们用尽了各种各样的土办法来实现一个‘活’字，从而实现各种角度的千变万化。”王崇秋回忆当初拍摄时的艰辛，“每一集的特点也不一样。《三打白骨精》，多用推拉和移动镜头来表现压抑的情绪；《计收猪八戒》多用短镜头表现明快的节奏；拍《趣经女儿国》时我常打柔光板，喜欢多用逆光或侧逆光来突出展现人物的美，如果是平光的话，画面就容易陷于杂乱。”

　　在拍摄《趣经女儿国》时，女儿国国王与唐僧从牡丹亭走出来，一路走到九曲桥上。“杨导演十分重视这场戏，要求画面极富美感。”于是，王崇秋在拍摄这场戏时特意在镜头上套了层丝袜，从而让画面更加柔和。“当时现场还有人开玩笑说这莫不是在拍《红楼梦》？”

　　在武夷山拍《猴王保唐僧》时，唐僧给孙悟空取名“行者”这段戏用的是一个边走边跟的移动镜头。在一处山边，有一段比较平缓的公路，由于没有移动轨，王崇秋就扛着机器站在一辆旅游大巴车上。剧组租的是福建省旅游局的车子，司机开车水平非常高，眼睛不仅要看着前面的路，余光还得看后视镜里的演员，让车子缓慢地移动。王崇秋就站在车门的踏板上，拍完了这组移动镜头。

　　而在《错坠盘丝洞》这集的拍摄中，如何让蜘蛛精们表情自如地穿着纱裙下水而不拘谨，是个难题。“启发、做工作都没什么效果，连出个腿部的特写都不愿意，最后拍的那个光腿的镜头，其实是一位男士的腿！”王崇秋说，如何从肚脐眼儿里“吐丝”也难住了大家，最后还是土办法。在蜘蛛精们的肚脐眼儿处扣上一个装饰，把细尼龙绳藏在里面，后面再用鼓风机使劲儿吹，才出来那个当时看起来很“前卫”的画面。“孙悟空与多目怪在水中对打的镜头拍摄于珍珠滩瀑布，这里石头子儿很多，在水中翻滚是需要功夫的，一般人做不了。”王崇秋说这场戏中的多目怪是由剧组的班底演员、有功夫的叶以萌做替身的。

　　在82版电视剧《西游记》中，那些由单机拍摄完成的上万个丰富多彩的画面，那些费尽心机的土洋结合的特技镜头，那些挖空心思精心塑造的乳胶造型，那些千姿百态的君王臣宰的艺术形象，那些苦心设计的瑰丽多彩的服饰、五光十色的烟雾、变幻莫测的灯光，还有那些金碧辉煌的灵霄宝殿、亦真亦幻的瑶池仙境、流光溢彩的东海龙宫、气势恢宏的大雷音寺……你能想象它们是用廉价的三合板和“米波罗”泡沫板搭建成的吗？所有这些，在上世纪八十年代根本不具备任何特技手段且资金不足的情况下，几乎是不可能完成的任务。但是由导演杨洁、摄像师王崇秋和所有演职人员共同完成了。