崔学山早年毕业于天津工艺美术学院，后长期从事地毯设计工作。上世纪80年代，由他设计图案《晨雾蔓草》织造的地毯，创下数百万美元的外汇收入。1997年，他获评为中国工艺美术大师。他将美学运用到地毯设计中，一生专注于这一件事，他的人生轨迹，正是艺术与产业结合的生动写照。

　　在工艺美院读书

　　听沈从文大师课

　　1959年，我在第十四中学读初中，听到了天津工艺美术学院建校招生的消息。我从小喜欢美术，爱临摹小人书，自认为画得不错，便想去报考，将来从事美术行业。我把这个消息告诉了胡同里的小伙伴，大伙儿一起去报了名。

　　考试时间在9月，放暑假时。考场里摆着眼睛、鼻子、嘴和耳朵的石膏像，我被分到画嘴的石膏素描，两个小时内完成现场绘画。过后不久，我接到了录取通知书。虽然高兴，但也有遗憾，跟我一起考试的小伙伴都没考上。

　　我们这一批有很多初中生，先被安排到天津工艺美术学院附中，补习文化课，同时学习中国美术史、西方美术史、艺术概论等艺术理论课程。还要进行正规、系统的绘画训练——素描课程画了大卫、阿格里巴、海盗、维纳斯等著名的石膏像，学习了水粉画、水彩画的静物、风景表现技法，以及中国画的山水、花鸟、人物的工笔和写意技法。另外也有图案基础课程，包括写生变化、纹样的组织、单独纹样、适合纹样、二方连续、四方连续等。大量临摹了敦煌壁画图像，因为敦煌壁画的纹样细腻规整，有助于加深我们对传统纹样的理解。

　　学校组织我们到北京故宫、人民大会堂等地参观学习，还邀请大师级人物到学院讲课，比如著名作家、文物研究者沈从文，著名工艺美术家、设计家常沙娜。这些实践和讲座为我们打开了视野、提升了思想境界。

　　那几年非常辛苦，课程量大，作业量更大。我们天天在教室上晚自习，周日也不休息。比如设计课或图案课，老师讲一节课，但作业可不是几节课能完成的，需要构思、创作，塌下心来一笔一笔地去画。传达室大爷都不高兴了，因为我们每天熬到深夜才离开教室，得把他叫醒，为我们开校门。

　　学习染织地毯专业

　　毕业设计受到关注

　　1962年下半年，学校通过考试对学生进行专业分配。当时设有四个专业班：日用器皿专业班、环境艺术专业班、染织地毯专业班、商业美术专业班，转年又增加了舞台美术专业班。我跟家长商量后，选报了染织地毯专业班。

　　这个专业细分为两个班——7名学生以染为主，14名学生以织为主，有共同课，更多的时候分别上课。染是以花布、丝绸产品为主，织是以地毯、毛毯、线毯、毛巾被等产品为主。实习、实践、产品设计作业各异。

　　学校里教地毯专业的老师比较多，有李景汴、吕金凯、孙桂荣、于景乐、姚百田等。他们当中的好几位，早年都在天津北门外的北海楼从事地毯设计工作，给洋行供货。1958年北京“十大建筑”内部所采用的地毯，很多都是他们设计的。老师们的办公楼在学院后身，我们常去那里向他们求教，学习了地毯的不同风格、不同图案、不同表现方法，以及“京、美、彩、素”几大类图案的构成特点。

　　京式图案，结构四平八稳，讲究对称，像老北京建筑一样；美术式图案，汲取了西方绘画的特点，构图虽然也左右对称，但其纹样的造型、表现技法、色彩处理都独具特色，强调明暗、阴阳光感；彩花式图案，以折枝花散点构图，图案风格疏朗、明快，表现技法借鉴了中国工笔画的画法；素凹式图案，只用一两个颜色，立体感强，素雅大方。

　　那个年代绘画者都自制颜料。在白色粉末中加入适量颜色，配上鱼鳞胶，然后将水、胶、粉放到容器里研磨。这一步的关键是鱼鳞胶的配比。胶多了，润色时就像画在冰上一样，打滑；胶少了，颜色很快就吃到底色里去了，达不到绘制的艺术效果。所以只有把鱼鳞胶的配比弄明白了，画面才会舒适、鲜亮。

　　毕业设计时，我创作了两幅作品：一幅借鉴青花瓷，用五种蓝色创作了《五奎图》，较为传统；另一幅名为《祖国处处是花园》，以绿色调为基础，绘有牡丹、菊花、梅花等，这些花虽然不在一个季节开放，但我应用了地毯图案“求全”的设计概念，把它们设计在一幅画面中，形成了更强烈的冲击感，凸显了时代风格。

　　可能是我设计的作品在纹样、构图、色彩等方面的表现较为合理，因此得到老师们的一致赞赏，被选登在学院毕业作品专刊上。毕业展览时，天津地毯工业公司的领导到学校参观，点名把我招进公司。1965年9月，我到公司报到后，被分到工艺美术研究室。领导安排我们整理传统地毯资料，这些资料是几位老同志到青海、甘肃、内蒙古等地的寺庙和百姓家中收集来的，有临摹的整幅画稿，也有局部的照片，让我大开眼界。

　　《晨雾蔓草》一鸣惊人

　　获评工艺美术大师

　　1975年，第一届中国地毯交易会在天津举办，这是地毯行业的一件大事。天津地毯工业公司设计的古典式图案织作样品在展会上试销，赢得了美、英、日等国客商的青睐，纷纷下单。可以说，这次交易会让我们中国的地毯得到了升档、增值，“精加工、少用料、多创汇”的外贸产品成为亮点，天津地毯走在了全国前列。

　　公司将外商订单分给下属各地毯厂生产。这时出现了一个问题——各厂使用的毛纱染色时有色差，比如，同样是红色毛纱，这个厂的红色略深，那个厂的红色略浅。为了保证同批产品的图案、花色一致，我们安排了统一色标，推广到各厂。

　　后来我们又根据新的市场形势，组织设计人员依照国际通用的孟塞尔颜色系统，绘制了几套新色标，制成地毯色纱册，每个颜色都有标准的染料配比，推广到各生产企业。在一次全国地毯会议上，我们的新色标得到认可，又增加了几个通用色，制成“全国地毯用纱新标准色标”，获得了很好的反响。

　　1978年，我们公司参加广交会，我设计的作品《晨雾蔓草》首次展出，得到美、日等国客商的关注，当时订单总额达28万美元。外商试卖后效果非常好，又多次追加订单。多年来，《晨雾蔓草》地毯创下了数百万美元的外汇收入。

　　上世纪80年代初，90道地毯发展为120道地毯。90道地毯的厚度约为5厘米，而120道地毯的厚度最多3厘米。相比而言，120道地毯的毯子薄，用料少，但因为制作工艺更精细，工费高，价格也相应提高，而当时咱们国家的人工费用整体比较低，核算下来，实际利润高出了很多。

　　天津地毯的成功，带动了全国地毯行业的发展。各地的地毯企业掀起创新高潮，模仿天津的传统图案进行设计，皇宫式图案、仿古式图案纷纷出现在市场上。中国地毯的品质得到整体提升，出口创汇全面增加。

　　“中国工艺美术大师”称号是工艺美术工作者的至高荣誉，从1979年开始评选，天津地毯行业的陈占贵、李临潘、刘家福分获前三届中国工艺美术大师称号。1997年第四届评选，天津地毯工业公司申建国经理支持我申报，我最终入选。那一年，全国评定出45位中国工艺美术大师，包括玉雕、刺绣等行业，国庆节前，大家一起在北京怀柔参加全国工艺美术大师会议，给我留下了终身难忘的记忆。