现场参观者换上戏服，结合电视剧《山海情》的立牌，与剧中演员黄轩、张嘉益“合影”，一秒入戏。 摄影 王轶斐

　　《我的阿勒泰》《山海情》等热播剧目中的风景，吸引观众们前往游览打卡。（图为几部带火当地文旅的热播剧剧照）

　　近两年，跨城观演成为文旅消费的热点，越来越多的城市通过举办热门演出实现“破圈”,吸引“歌迷”“剧迷”为了一场演出奔赴一座城。中国演出行业协会联合多平台推出“演出+旅游”主题宣传推介活动“跟着演出去旅行”。

　　与此同时，精品影视剧也在带动着地方文旅的持续升温，“你有你的阿勒泰，但我有想去的‘有风的地方’”。那么，如何让影视的故事更好看，如何让更多人用脚步丈量影视中的壮美山河、岁月静好？

　　跟着影视剧去旅行 ▶▶

　　在刚刚过去的国庆黄金周，全国国内旅游出行7.65亿人次，国内游客出游总花费7008亿元。其中，随着《我的阿勒泰》《大海道》等以新疆为拍摄地的剧集播出，越来越多的游客前往新疆探寻大美，从观众变为游客。

　　一部好剧播出之后，会引起观众的热烈反响。过去这种反响主要体现在口碑传播，而现在通过影视文旅的融合，可以延伸影视剧的传播力、生命力，反过来影视剧又为既有的文旅场景赋予了新的文化内涵，甚至会创设新的文旅场景。

　　坐标

　　天津

　　在上月于天津举行的2024中国文化旅游产业博览会上，充满创意、内容丰富的展馆吸引了千万市民游客前往体验。

　　体验经典大剧的“名场面”

　　现场的博览会主题馆，采用文字、图片、视频、沉浸式体验等形式，展示我国文化旅游产业发展成果和最新趋势。

　　馆内设置的主题展区是该馆的核心展区，展区中的“跟着赛事去旅行”“跟着影视剧去旅行”“跟着演出去旅行”、沉浸式体验空间等汇聚了一大批优秀的文旅新产品，《繁花》《我的阿勒泰》《山海情》等热播剧目，《我的归途有风》 《飞扬的青春》《北辙南辕》《等你三千年》等近50部微短剧，《只有红楼梦·戏剧幻城》《无界·长安》《贺兰山盛典》等旅游演艺项目也集中亮相。

　　不少参观者纷纷换上戏服，结合电视剧《山海情》的立牌，与剧中演员黄轩、张嘉益“合影”，一秒入戏，成为爆款作品中的剧中人。现场重现电视剧《去有风的地方》中的惬意小院，露营帐篷和咖啡也已备好。还有观众在热播剧《我的阿勒泰》的角色立牌前合影，正在追剧的小鱼说，“看到现场的视频、互动装置，更想去新疆旅游了！”展会全新打造的沉浸式文旅空间，不仅让公众了解目前国内文旅发展的新成果，也为广大游客提供了文旅消费的具体应用和权威建议。

　　“跟着微短剧去旅行”剧本大赛启动

　　作为2024中国文化旅游产业博览会的重要活动之一，“跟着微短剧去旅行”全国剧本大赛也在博览会正式启动。大赛在天津以“微短剧助力县域品牌传播”为主题，将微短剧与文旅资源紧密结合，探讨如何用一部剧带火一座城。

　　在启动仪式上，首先举行了 2023 年度“一带一路”文创大赛剧本赛道的颁奖典礼。这些企业在微短剧制作中，将不同地域、不同文化的元素巧妙融合，创造出了具有多元文化特色的作品。随后，2024 年度“一带一路”文创大赛暨“跟着微短剧去旅行”剧本大赛正式开幕。多位重量级嘉宾共同推杆启动仪式，标志着这一创新赛事正式拉开帷幕。与会人士表示，这不仅是一场比赛，更是一个平台，一个挖掘和传播中国丰富文旅资源的平台，一个打造具有地方特色文旅 IP 的平台。

　　主办方表示，在这个舞台上，微短剧将成为文旅宣传的新利器。通过短小精悍的剧情，将县域文旅的亮点生动地展现出来。无论是美丽的自然风光、独特的民俗文化，还是美味的地方小吃，都可以在微短剧中找到独特的表达方式。这些微短剧将在各大网络平台上广泛传播，吸引更多游客的关注，激发他们的旅游热情。同时，也将为文旅产业带来新的商业模式和发展机遇。

　　坐标

　　北京

　　近日在北京举行的首届中国广播电视精品创作大会上，“影视文旅深度融合的场景与机遇”论坛吸引了众多影视创作者、研究者的到来，他们共同在论坛上复盘有关《我的阿勒泰》《去有风的地方》《繁花》等作品的创作历程，探讨影视与文旅的深度融合。

　　人与城市要以情感关联

　　近年来，城市迅速火出圈儿的案例层出不穷，爱奇艺总编辑王兆楠介绍，这几年网红城市接连涌现，但都面临共同的问题——短暂火爆之后，怎么能让人和城市产生长久的情感连接？他认为，影视创作要“种草”城市，核心和难点在于怎么借助城市这个有形的载体，传递无形的生活理念。

　　他认为，《人世间》带火吉林长春，是因为观众通过周家三兄妹看到了无数个普遍家庭几十年生活的变迁；《狂飙》带火广东江门，是因为观众看到了时代洪流下普通人命运的种种偶然；《我的阿勒泰》让阿勒泰火爆出圈，是因为它用自然豁达、放松治愈了城市青年的精神内耗……“影视‘种草’城市，根本上是因为它能满足人们在生理本能和物质本能之外追求价值感、意义感的精神本能。”王兆楠说。

　　《去有风的地方》总策划贾尧以该剧举例：当时整个编剧团队在大理待了两年多，沉浸式感受大理本地人以及新大理人、当地非遗传承人的故事，从中提炼和加工出了好的剧本。之后在制作阶段，剧组跑遍了整个大理，寻找符合剧情的拍摄场地，如剧中的主场景有风小院在茶马古道附近的古村落，有风小馆在沙溪，麦浪在喜洲，有风马场在云龙……摄制组常常不惜时间成本，只为拍到最美的风景，“我们很好地把它提取出来呈现给了观众，让大家发现，这些很有意思，能够击中我疗愈我，让我产生共鸣。”

　　文旅宝藏奉献影视好故事

　　诚然，影视剧不是城市和景区的“硬广告”，如何让影视剧在保证艺术性、故事性的前提下，还能更好地服务于地方文旅宣传，是影视剧创作者要面对的问题。

　　《玫瑰的故事》制片人郑中莉表示，该剧中有一句出圈的台词“北京到底有谁在”，通过网络二创后，转场介绍了很多北京著名景点、美食。其实这部剧设定在北京有很多原因，像主角黄亦枚的设定是书香世家，父母是大学教授，哥哥是建筑师，而她在美院毕业，“北京有非常浓厚的文化氛围，所以最终把故事设定在北京。”

　　在中国旅游协会副秘书长葛磊看来，当下中国旅游正在整体性进入影视思维时代，希望让游客能够入戏，而不出戏，让游客在这个场景和环境中去发生故事，让游客成为一段故事的主角。编剧们不光是在屋子里面写剧本，也能走到中国的山山水水中去，每一个地方、每一个秘境都有独一无二的精彩，能够帮助创作者写出更好的故事。

　　新报记者 王轶斐